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這個時候教室裏的人也不多了，也就還剩五六個。
程曉羽腦子裏跟隨着臺上的考生一起彈奏，然後考生的每一處處理不夠好的地方，他都能清楚的標記出來。程曉羽也不知道這樣的能力，屬於BUG級的能力，所以也沒發現自己其實已經很牛B了。
等端木林莎跟考官鞠了躬，優雅的坐在黑色的鋼琴前面時，這一霎那的靜謐時光，像一頁彩色的漫畫，美麗極了。
端木林莎纖細的象牙色手指，配着一縷縷青絲墜在修長潔白的脖頸之間。陽光傾瀉在她彎彎長長的睫毛上，裝飾着小巧而挺立的鼻子，紅色的脣點綴在無暇的面容裏面，鑄就了一副國色天香的臉龐。她像一隻驕傲的白天鵝，開始揮舞她的翅膀。
巴赫《十二平均律》升C小調，BWV849。這是《十二平均律》裏最難的兩首五聲部賦格里面的一首。一般沒有十年的彈奏經歷，是碰都不要碰的高端存在。
這首五聲部賦格曲，是三重賦格曲構造，有如巨大的神聖的教堂的結構。萊曼評此首爲“音樂文化所呈示的最神聖、最崇高的樂曲”。各聲部模仿、變形，是“訴說着偉大靈魂的憧憬”。
但此曲難度當然也不是一般的高，所剩無幾的人都被端木林莎所表現出來的精湛技巧所震撼了。
程曉羽也有點訝異端木林莎彈得格外出色。
鋼琴演奏技術的提高有賴於手指的靈活性與獨立性。而彈奏復調作品，則對這一點的要求更爲必要。如手指對各聲部層次對比的控制力，旋律線條走向的把握，樂句起和收的處理，兩手間的相互協調配合等。
這一切端木林莎都做的毫無瑕疵，尤其是她演奏的還是《十二平均律》裏最難的幾首之一，這樣的表現就難能可貴了。
