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襯字的運用有一定的規律，它以虛詞爲主，一般用在句首或詞頭詞尾，字數以單數爲宜，又一般不宜超過正字，以免把原來的曲調搞得面目全非。自從元曲家摸索出正襯字配合使用的一套經驗之後，民間演唱的曲藝，象北方的大鼓詞、子弟書，南方的評彈、木魚書，往往突玻七字句格，更自由地彈唱人物故事，實際是繼承了元人正襯配合運用的有效經驗。
用韻方面，曲和詩詞也有不同。詩詞韻分平仄（字分子上去入四聲，以上去入三聲爲仄聲），不能錯押，但是有時可以轉韻。曲則沒有入聲，平上去三聲通押，一韻到底，而且用韻較密，差不多是每句一韻。例如馬致遠的［天淨沙］《秋思》，就是每句一韻的：而“鴉”、“家”、“涯”三字是平聲，“馬”字是上聲，“下”字是去聲，和諧地通押在一起。這種押韻方法可以使曲詞更加順口動聽，有濃厚的聲調美。
近體詩和詞都力避字句的重複，尤忌重韻；曲卻往往以此見長。爲了接近口語，襯字用的“了”、“的”、“兒”等助詞經常重複出現；而重韻的例子，在很多套數里都可以找到。這也是曲體比較解放的一點。不過重複的韻不能相隔太近，也不能太多；小令篇幅短小，一般也就很少出現重韻的情況。
就表現手法來說，曲和詩詞的區別也是明顯的。詩詞都講究含蓄蘊藉，偏重使用比喻或象徵——也就是比興的手法。曲則貴“尖新倩意”，“豪辣灝爛”，多用直陳白描——也就是賦的手法。每寫一件事，一定要把它寫得淋漓盡致，不留餘蘊。這在篇幅較長的套數中固然如此，即在小令中也往往這樣。這些區別，如果要用作品加以說明，例子可以舉不勝舉。這裏只就同類題材的幾首略加比較，以見一斑。例如同詠閨情，唐金昌緒《春怨》詩：
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
宋晏殊［採桑子］詞：
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
