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吳中
岸草平沙。吳王故苑①，柳嫋煙斜。雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外鞦韆，牆頭紅粉，深院誰家？
【註釋】
①吳王故苑：吳王即夫差。吳王夫差納西施，築館娃宮於靈巖山（今江蘇吳縣）以居之，即今之靈巖寺。吳王故苑指西施住的宮苑。
【簡說】
仲殊早年放蕩不羈，因跟妻子不偕，一時衝動，出家爲僧，最後大概又在另一個衝動中自縊身死。他跟蘇東坡作朋友，詩酒相酬，蘇東坡
很賞識他。他的詞，既有美絕風流處，又多淒涼悲慨，他是一個詩人，不像是個和尚。《柳梢青》一首，是他的膾炙人口的名作。當時的人對他的小令評價很高。黃昇雲：“仲殊之訶多矣，佳者固不少，而小令爲最。……篇篇奇麗，字字清婉。”（《花菴詞選》）這首詞上、下片都寫行船所見。過片行人一棹天涯”，作者自況，統綰上片。作者沿着吳江，望那岸邊景色，“岸草平沙是遠望，附帶點明季節在春天。“吳王故苑”是相認，附帶點明地點在吳縣。他也許略微興起歷史陳跡的感慨。我們着重欣賞“岸草平沙”的概寫；“柳嫋煙斜”的特寫，共八個字，就現出詩人在行船中一路向岸邊望去時所描繪的逼真、幽美的圖畫。但這不過是襯筆，接下三句最妙。“春在梨花”，作者突出梨花是春之化身。梨花怎樣體現春色？明明只能通過視覺來觀賞，詩人偏要從觸覺說，似乎觸到帶雨梨花的微涼；又從嗅覺說，似乎聞到軟風中梨花飄來的淡淡的甜香。詩人把“春在梨花”形容得玲瓏剔透，俊雅之極。下片，一個浪漫的詩僧出現了。飄然一身，浪跡天涯，“酒醒後，殘日亂鴉”，何等蒼涼悲慨。這和“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）不同。那是思婦的設想，這是客子的獨白；那是男女相思的痛苦，這是浪跡江湖的悲辛。七個字融情入景，情景交融，“不減唐人風致”（黃昇語）。誰也料不到作者在結尾一轉筆鋒，又露出他那遊戲人間的頑皮。上片結尾三句不是現出一幅美麗畫面麼；這裏則攝取一個生動的快鏡頭，是誰家院落，從牆頭露出一個女孩兒在盪鞦韆，這個鏡頭加上前一個畫面，才稱得起一個迷人的江南春景的全面描述呢！陸游在《老學庵筆記》卷七曾記載他的族伯父陸彥遠說過的一段話：“仲殊自縊死後，鄒忠公（名浩）爲作詩云：‘空有誰家曲，人間得細聽’”。所謂“誰家”曲，即指本詞末句“深院誰家”，一個和尚，動此凡念，無怪陸彥遠說他“猶有不羈之餘習耳。”其實他爲詞，隨心所至，毫無顧忌，正是他率真，超脫處，惟能“真”，纔有動人的魅力。像他有一首《南柯子》，詞中一時傷感：“又是淒涼時候，在天涯”；一時小動塵念；“記得年時沽酒那人家”，又有何妨？另有一首《訴衷情》，才道出“三千粉黛，十二闌干”這樣綺麗語，便立刻接寫“一片雲頭”，又如此冷峻，說明世俗綺事，不過如過眼雲煙而已。這又有何矛盾？總之，他就是這樣一個多情而富有才華的詩僧。毛滂（一首）
毛滂，字**，衢州江山（今浙江江山）人，生卒年不詳。哲宗元祐年間，因其父毛國鎮關係，受知於蘇氏兄弟。蘇東坡對他曾加薦舉，稱他“文詞雅健，有超世之韻。”他曾任杭州法曹（司法官），饒州（今江西）司法參軍、武康（今浙江）縣令等職。晚年爲蔡京賞識，升秀州（今浙江嘉興）知州。一生仕途雖屈沉下僚，但其文、詩、詞均知名於世。有《東堂集》、《東堂詞》傳世。他的詞受蘇軾、柳永影響，清圓秀雅，不事濃豔。與陳與義、朱敦儒相近。《四庫提要》稱其詞雲：“情韻特勝。”
清平樂
