7 我的名字叫黑 (第1/4頁)

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當我第一眼見到她的孩子時，立刻明白自己多年來記錯了謝庫瑞的臉的哪些地方。她的臉和奧爾罕一樣瘦長，不過下巴比我記憶中的尖一點。因此，我戀人的嘴也必定比我想像中的要小而窄。這十二年來，這是你的城市，那是我的城市，如此這般地闖蕩之時，我總會主觀地把謝庫瑞的嘴想像得大一些，總想像她的脣要更爲齊整、更爲豐潤，讓人無法抗拒，就如同一顆閃亮、飽滿的櫻桃。

如果我身邊有一張以威尼斯大師手法繪成的謝庫瑞的肖像，那麼我就一定不會在十二年的旅途中因爲忘記了被我拋在身後的戀人的臉龐而感覺自己沒有歸宿。因爲，只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是你的家。

遇見謝庫瑞的兒子，跟他說話，看着他仰起的臉如此靠近，親吻他，不禁激起我內心一種只有不幸的人、殺人犯、罪人們纔有的躁動不安。一個聲音從心裏對我說：“快，現在就去見她。”

有一陣子，我想什麼話也不說就從姨父身邊走開，推開寬敞前廳裏的每一扇門——我用眼角餘光數了數，共五扇黑色的門，其中一扇是樓梯門——直到找到謝庫瑞爲止。然而，我之所以與我的戀人分離十二年，正是因爲當年我魯莽地表露心跡。我悄悄地等待着，一邊聽我姨父說話，一邊看曾被謝庫瑞觸摸過的物品，以及那一隻不知被她坐過多少次的坐墊。

他告訴我，蘇丹希望這本書在穆罕默德出走麥地那[1]千年紀念[2]之前完成。世界的保護者蘇丹陛下，希望在伊斯蘭曆的第一千年時展示他與他的王國可以像法蘭克人一樣運用他們的風格。由於他同時也安排了慶典敘事詩的編纂，蘇丹特別準允這些極爲忙碌的細密畫師們，無需呆在擁擠的畫坊，可以呆在自己的家中安靜工作。當然，他也知道他們每個人都定期暗中拜訪我的姨父。

“你會見到畫坊總監奧斯曼大師，”我的姨父說,“有些人說他已經瞎了，有些人說他年老發昏。我認爲他既盲又老。”

儘管我的姨父沒有繪畫大師的地位，也談不上藝術專精，但他卻獲得蘇丹的許可及鼓勵來監督製作一本手抄繪本。這自然就使得他與年老的奧斯曼大師關係緊張。

沉浸於過往的童年時光，我任由自己的注意力在屋裏的傢俱和物品中漫遊。事隔十二年，我依然記得鋪在地上的藍色庫拉地毯、銅製寬口水罐、咖啡壺及拖盤，還有遠從中國經由葡萄牙跋涉而來的精巧咖啡杯，已故的姨母每每提到它們便驕傲不已。這些家居用品，例如放在邊上鑲嵌有珍珠母貝的書桌、牆上的包頭巾架、一觸摸便憶起其柔軟的紅色絲絨枕頭，都是來自阿克薩拉依的舊居，我在那間屋子裏與謝庫瑞度過了我的童年。當年經歷的幸福繪畫歲月裏，仍有些東西保留在這些物品中。

繪畫和快樂。我希望那些認真留意我的故事及命運的親愛讀者們，牢記這兩件事，因爲它們是我的世界之泉源。曾經，在這裏，在書籍、畫筆及圖畫之間，我過得很快樂。接着，我墜入情網，被逐出這個天堂。在感情遭到放逐的那些歲月裏，並我時常想，我之所以能夠樂觀地接受生命與世界，完全有賴於謝庫瑞與自己對她的癡情。幼稚的天真，使我堅信自己的愛將獲得回報；因而我非常樂觀，並以樂觀的態度來接受這個世界，把它看成是一個美好的地方。是的，我便是以同樣樂觀的態度投入書籍，愛上了它們，愛上了姨父當時要求我閱讀的功課，愛上了我宗教學校的課程，愛上了我的彩繪和插畫。然而，如同我那充滿陽光與歡樂、最爲豐沛的前半段學習時光要歸功於我對謝庫瑞的愛，毀滅我後半段學習時光的黑暗智慧，也就歸之於遭到拒絕：冰冷的夜晚裏，想要隨着商隊旅舍火爐裏逐漸熄滅的火花一起消失；一夜盲目衝動的狂歡後，常常夢見與身旁躺着的女人一起墜入偏僻的深淵；想着“我只是一個一文不值的傢伙”。——這一切都是拜謝庫瑞所賜。

“你知不知道，”過了很久姨父說,“人死後，我們的靈魂可以遇見熟睡在牀上的世間男女的心靈。”