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告別懷念的樂園
東野圭吾的出道作，衆所周知是一九八五年的《放學後》，該作以發生在校園的連續殺人爲主軸，也使用了密室詭計，是典型的本格推理。此後直到一九九○年爲止，作品多以揭開兇手、手法的謎團爲導向，儘管出現如《鳥人計劃》、《布魯特斯的心臟》這種較有變化性的謎團，仍是以解謎、意外性爲主體的故事。
東野那時的作品不時會出現封閉空間、密室、童謠等元素，富有本格推理的幻想趣味。日本推理小說界當時正值新本格方興未艾，東野多少有受其影響，即使不若新本格作家那般濃厚，多少帶有一些浪漫主義色彩。
然而到了一九九○年的《宿命》，他的風格爲之一變，擺脫浪漫本格的審美觀。他在該作相關的雜誌訪談中提到：“發生殺人事件，出現詭計，兇手是意想不到的人……只存在如此意外性的作品已變得有所不足。即使被說‘不是推理小說’也好，我想避免寫成那樣的作品。”
從這點來看，《宿命》或可稱爲“後期東野”的創作原點。自該作以後，即使他還是會不時書寫本格推理，卻也會發表社會性、故事性強但謎團不顯着，推理成份薄弱的作品，像是一九九一年《變身》、一九九二年《美麗的兇器》。
到了一九九三年的《同學》，儘管是作者自《放學後》以來睽違的校園推理，但他也這麼說：“爲避免落於俗套，我動用所有的想像力，但倒是沒打算在詭計上作文章，而以寫實爲目標。坦白講，我視這部作品爲自己最大的轉捩點。”（引用自散文集《大概是最後的招呼》）
這時的東野，或許已經懷着如本書主角所述“這個世界無法讓我滿足”、“離開心靈遊樂場”的心情，向本格推理緩緩揮手道別。此後本格的比例銳減，之後的作品即使有着本格形式，也都像是如《名偵探的守則》或《誰殺了她》這種帶有實驗意味的特異之作。
一九九六年《守則》出版後，該年十月東野又發表本書《枷鎖》，道盡他對本格推理的想法。對他而言，那是不得不離開的樂園，卻又充滿懷念，希望自己有朝一日還能回到那個世界。
也因此，即使作者在《守則》的結尾那般殘酷地對待天下一，企圖“逃離他的束縛”，到了《枷鎖》仍化身爲“我”，披着“名偵探天下一”的外皮回到樂園。他以這樣的行動證明，自己並不想長久封印本格推理，更不會忘記它。
那麼，對於“名偵探”呢？
