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除此之外，還有個事實就是，人皮，即使是年輕人的皮，也並不具有完美的彈性。如果你拽一下，它永遠也恢復不了其原有的比例結構。縫合極其滑溜的東西，隨後又在裁縫用的形狀如火腿的熨衣板上過分用力地拉，結果它就會又是鼓又是皺的。坐在縫紉機旁，眼睛死盯着都要掉出來了，起的皺還是一個都弄不掉。然後還有那裁割線，你最好也得清楚它們的位置。人皮在其膠原束變形、纖維撕裂之前，並不是朝所有的方向被拉出的量都是一樣的；方向拉錯了，就會留下一個拽拉的痕跡。

未經過鞣皮的原材料簡直就做不起來。這，伽姆先生做了不少試驗，同時也經歷了幾多傷心，最後纔算弄對了。

他最後發現還是老方法最好。他的程序是這樣的：首先，他將物件浸在水箱裏，用由印第安人培制的植物精泡着——那都是全天然物質，不含任何鹽礦物成分。然後，他使用美洲新大陸人制造那如黃油般柔軟的無與倫比的鹿皮革的方法——傳統的腦髓鞣皮法。印第安人相信，每隻動物剛好都有足夠的腦髓可鞣製成皮革。伽姆先生知道事實並非如此，所以老早以前就放棄這試驗了，即使對腦袋最大的靈長目動物也是如此。他現在有一臺冰箱裏放滿了牛頭，所以貨是永遠也不會缺的。

材料加工的問題他有能力處理；練習已經使他接近完美。

結構方面的難題依然存在，可他也已具備了特別好的條件，能夠將它們解決。

工作室的門開向地下室的一條過道，過道又通向一間廢棄不用的浴室，伽姆先生在此貯放着他的起重滑車和時鐘；再過去就是那製衣間以及製衣間後頭那黑乎乎的一大片擁擠在一起的房間了。

他打開製衣間的門，裏面燈光燦爛——泛光燈和白熾燈管系在房頂的樑上，光色調得如日光一般。由酸洗過的橡木做的一塊地板高出地面一層，上面擺放着人體模型。每具模型身上都穿着部分衣服，有的是皮貨，有的是用平紋細布爲皮裝做的板樣。兩面牆上都裝着鏡子——還是很好的平板玻璃鏡呢，不是瓷磚，八具人體模型便因此被映照成了雙倍。一張化妝桌上放着化妝用品，幾副假髮，以及幾個套假髮的模型。這是製衣間中最明亮的一間，一律白色及淺色的橡木傢俱。

人體模型上穿着尚未完工的商業性服裝，多數是些模仿阿曼尼設計的富有戲劇性的作品，由輕軟耐用的精細黑羊皮製成，全都打着皺褶，肩膀成尖頂形，胸部有護墊。

第三面牆由一張很大的工作臺、兩臺工業用縫紉機、兩具裁縫陳列服裝用的模型以及根據詹姆·伽姆自身翻鑄出來的軀幹模型佔滿了。