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“爲什麼這裏會出現關公？它和我們在勝嚴寺裏看到的那半截石像，有什麼聯繫嗎？”
我否認了這個說法。勝嚴寺那個關公像，最多是清代的東西，跟這個關帝廟年代差得遠着呢。再說，自從神秀把關羽提升爲佛教護法神以後，中土廟宇的關羽像隨處可見，不能說明什麼問題。
木戶加奈從口袋裏摸出一隻膠皮手套戴上，伸手去摸關公像，從頭到腳摸得相當仔細，還用一把小尺子去量。過了十分鐘，她回過頭來對我說：“這尊青銅像差不多有一千多年曆史。”
“哦？數字能估得這麼精確？”
“嗯，我是從銅像表面的鏽蝕厚度推測的。你看，這鏽蝕面層疊分明，分成好幾個層次，蝕感均有細微差別。有一個估算的公式。”木戶加奈回答，一涉及到專業領域，她的語氣就不再靦腆。
我笑道：“我倒忘了，你有篇論文就是討論這事兒的。”
我記得在木戶加奈的簡歷裏，曾經發表過一篇試圖把文物包漿量化的論文，很有野心。她既然能寫這種內容的東西，對古董的鑑別肯定是有相當的自信。
木戶加奈道：“這並非全是我的成果。我的祖父木戶有三才是這個理論的最早提出者。”
我看她說得非常自豪，一時不知該怎麼回答。她不知道，這尊關公像可不是真品，它應該是1931年6月在岐山誕生的，製造者正是鄭虎。
我忽然想到，這銅像是民國產物，身上鏽蝕卻這麼厚，明擺着是故意做舊。許一城找鄭虎造這麼個東西，肯定是打算設局騙木戶有三。那些看似古舊的銅蝕，不僅騙過了當代的木戶加奈，恐怕還騙過了幾十年前的木戶有三。
