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“時代整個兒脫節了；啊，真糟，天生我，偏要我把它重新整好！”
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哈姆雷特要懲罰罪惡，重建正義的王國，這是一條貫穿全劇的表面的主線。如果在這條主線之下沒有心理的層次，那麼講述的就是一個常套的、庸俗的故事，即使再精彩，也只是敘述了現象，沒有觸及本質，高級的文學都是有層次的文學，下面的世界同表面的世界形成對稱，隨敘述的推動遵循各自的規律一道向前發展。沒有表面的框架，敘述就失去了界限；沒有內在的層次，敘述就成爲乾癟的俗套。在這個意義上，《哈姆雷特》是幾百年前的文學先輩創造的完美的藝術典範。作者不是要講宮庭陰謀的故事，而是要講人性的故事，要從更深的層次上爲世人啓蒙，讓人看清自己所處的現實，讓人心向好的可能性發展。但是這種特殊的文學只能出自天才的手筆，任何事先的構想和策劃均與它無關，因爲人心是一個無底洞，單憑理性人不可能窺見它的祕密，在那個無底的黑洞裏，勇敢的探尋者憑蠻力獲得源源不斷的靈感，往往能意外地創造出文學上的奇蹟。但這種情況是很稀少的，就是同一位藝術家，也不見得每篇作品都能深入到那個祕密的王國，這要依靠天賦和機運。
重建丹麥王國的努力是一種全盤失敗的努力。被時代教養出來的王子身上處處打着時代的烙印，每一次行動給人帶來的總是無窮無盡的沮喪；越行動，反而離理念中的目標越遠，就好像是既糟蹋自己又在世俗中亂攪一氣，弄得親人喪命，仇人逍遙，最後的結果也是不了了之，將重建的計劃草草作幾句交待便收場。是什麼東西在作者內心作祟，使得他講述了這樣一個古怪的故事呢？當然是藝術的直覺在作怪，這種直覺讓筆帶領作者前行，去那陌生的風暴裏，於是表面的敘述框架便具有了全新的、同常識相反的意義。
哈姆雷特是丹麥宮庭裏一起殺父和復仇陰謀中的英雄，是正義的光輝象徵。但是作者對於“英雄”、“正義”這些常套的用詞卻有着他獨特深入的解釋，他成功地用戲劇語言完成了他那天才的解釋。通過他的解釋，我們看到正義是被掩埋在歷史沉渣底下那看不到的理念；而所謂的英雄，只是一個內心陰暗絕望的、快要變成幽靈的人。然而這就是真相，有勇氣凝視真相的人，才能談到正義、良心這類字眼，也許還有美感。實際上，無論哈姆雷特根據自身的教養（或本能）如何行動，等待他的總是失敗。也就是說，他同父王所信守的正義的理念在世俗中是以失敗來闡釋的。要實現正義，簡直比登天還難；每走一步，每死一個人，良心上的罪感就增加一重；到了最後正義變得遙不可及，而是否能真的實現它簡直就無關緊要了。但在那激動人心的悲劇情節中，讀者是不會去關心結果的，因爲結果就是既定的沒有結果，正義的理念只會在行動者的心中閃光，並縈繞在讀者的腦際，從而將那無望的、昏沉的夜刺破。讀者因而陷入這個問題的沉思：哈姆雷特在註定要失敗的王國重建的企圖之下，隱藏着什麼樣的更深的，也許連他自己也也沒意識到的企圖呢？這一再的延誤到底是爲了什麼呢？
“……我們用不着怕什麼預兆。一隻麻雀、沒有天意，也不會隨便掉下來。註定在今天，就不會是明天；不是明天，就是今天；今天不來，明天總會來：有準備就是一切。”
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從以上哈姆雷特的話可以看出，他的願望和行動都只能出自“心”的指示，他是一個按本能行事的人（當然本能不會赤裸裸地現身，它奇妙地同他自身的教養素質重合），而本能創造的每一奇蹟，都是靈魂的重建。人通過摧毀來達到認識，邊做邊覺悟。這個沉痛的過程是不知不覺的，正如同藝術的創造不能被意識到一樣。王子像是隨波逐流，又像是被一股魔力所攝住；有時猶豫得莫名其妙（如一再放過惡貫滿盈的國王，在宮庭裏遊遊蕩蕩），有時又殺氣騰騰（如錯殺波樂紐斯）；總之一招一式都沒有了定準，連自己也完全沒有把握，事情來了纔會隨機應變。王子的這種狀況正是那種塑造靈魂的境界。誰也沒法知道靈魂是什麼樣的，當人不去想它時，它就好像不存在一樣，它的嶄露只同一樣東西有關，那就是生的衝動。哈姆雷特於無意識中做下的那些事，正在改變着先王遺傳給他的靈魂的形象，他用更趨極端的表演，刷新着精神的歷史。
“死，就是睡眠/睡眠，也許要做夢，這就麻煩了/我們一旦擺脫了塵世的牽纏/在死的睡眠裏還會做些什麼夢/一想到就不能不躊躇。這一點顧慮/正好使災難變成了長期的折磨。”
