革命時期的愛情 (第3/16頁)

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廠裏有一座高塔，王二就在塔頂的房子裏磨豆漿。後來他不在豆腐廠了，還常夢見那座塔。如果讓弗洛伊德來說的話，這意味着什麼是不言而喻的，更何況雪白的豆漿老是從塔頂上下來，流到各車間去。豆漿對於豆腐廠就像自來水對一座城市一樣重要。其實根本用不着弗洛伊德，大家都知道那個塔像什麼，有人說：咱們廠的那個塔像denjiu，這就是說，這座塔上該穿條褲衩了。通到塔上去的梯子是爬煙筒的腳手梯，這是因爲在塔上工作的都是男青工。送豆漿的管道都架半空中和房頂上，順着它他們和豆漿一樣在廠裏四通八達，所以他也很少下地來，這叫人想起已故意大利作家卡爾維諾的小說《在樹上攀援的男爵》——這位作家的作品我是百讀不厭。老魯在地下看了這種景象，就扯破了嗓子嚷嚷，讓王二下來。但是王二不理她，這是因爲冷天管子不是凍就是堵，他正趕去疏通。她看到王二從跨越大院的管道上走過時，總抱着一線希望，指望王二會失足掉下去，被她逮住。但是他在上面已經走了好幾年了，從未失足。就是偶爾失掉平衡，頂多也就是走出幾步像投保齡球那樣的花步，離掉下去還遠着哪。假如她能做到，一定會揀煤塊來打他。但是在大冬天裏，一位穿中式棉襖的胖女人又能把石塊扔到多高呢。她所能幹成的最有威懾力的事就是拿了撣房頂的長竿雞毛撣子來捅他的腿，王二隻好退回原來的房頂上去。但是過了不一會，就會有人在對面車間裏拼命地敲管子，高喊道豆漿怎麼還不來。在這種情況之下老魯只好收起長竿讓他過去——不管怎麼說，她也是廠裏的革委會主任，不敢幹得太過分，讓廠裏造不出豆腐，而豆腐能否造出來，就取決於王二能否走過去，疏通管道，使豆漿流過去。除了對老魯，王二和廠裏每個人都說過，他沒畫過那些畫。本來王二也可以對老魯說這番話，但是他沒有勇氣站到她面前去。他想，反正她也逮不住我，就讓她在下面嚷嚷吧。

有關這件事，還有一些需要補充的地方。王二這傢伙是個小個子，才過了二十歲，就長了連鬢鬍子，臉上爬滿了皺紋，但一根橫的也沒有，全是豎着的，自然捲的頭髮，面色黝黑，臉上疙疙瘩瘩。臉相極兇，想笑都笑不出，還有兩片擀了氈的黑眉毛。冬天他穿一套騎摩托送電報的人才穿的黑皮衣服去爬管道，簡直是如履平地。別的人四肢伏地時多少會感到有點不自然，他卻顯得輕鬆自然，甚至把腳伸到了鼻子前面也覺得自然。飛快地爬了一圈下來，膝蓋上一點土都不沾。這就給人一種貓科動物的印象。這些奇形怪狀的地方使大家以爲他是個壞蛋，而這種觀念他自己也多少有點接受了。

人家說，老魯原來在上級機關工作，因爲她在那裏鬧得人人不得安生，所以放到這裏當廠長。她要捉王二時，每天早上總是起絕早到廠門口等着，但是早上又太冷，所以到傳達室坐着。王二騎車上班，總是攢着一把勁，等到廠門口才把車騎到飛快，與此同時，搖起鈴鐺，嘴裏也叫起來：“讓開讓開！”等她從屋裏跑出來，叫王二站住，叫人截住他時，他已經一溜煙似的消失在廠裏的過道里啦。等她追到豆漿塔下，王二早爬上了腳手梯。這座塔只有這麼一道很難爬的梯子可以上來，再有就是運豆子的螺旋提升機。假如她乘提升機上來，準會被攪得彎彎扭扭，又細又長，好像聖誕節的蠟燭一樣，所以王二在上面很安全。至於她在下面嚷嚷，王二可以裝沒聽見。惟一可慮的事是她在地上逮住王二，這就像野豬逮住獵狗一樣，在空曠地方是不大可能的事。但是廠裏不空曠，它是一座九宮八卦的陣勢。過去蓋房子，假如蓋成了直門直道，別人就會說蓋得不好了。就是最小的院子，門口都有一座影壁牆來增加它的曲折程度。所以早上王二上班時，假如還沒有遇到老魯並把她甩掉，每到一個危險的拐彎前面，都要停下來複習前面的地形地物，想想假如老魯就藏在牆後的話，該怎麼辦，想好了以後再往前走。因爲有這些思想上的準備，所以當車子後座上一滯，老魯得意洋洋地說道“我可逮住你了”時，就從來不會驚慌失措。這些時候他往往不是騎在車上，而是站在車上，一隻腳站在車座上，另一隻腳踩着把，好像在耍雜技。她一抓後座，王二正好一躍而起，抓到半空中橫過的管道，很瀟灑地翻上去，在空中對過路的人說：徐師傅，勞駕給我看着自行車。老魯則在下面恨恨地對徐師傅說，有朝一日逮住王二，非咬他一口不可。與此同時，她的頭髮從項後往前豎立起來，就像個黃包車的棚子打開時一樣。每個人都覺得老魯是個麻煩，這是因爲她脾氣古怪。但是沒有人認爲她是個壞蛋，因爲她是個四十多歲的老孃們。在這種人裏不可能有壞蛋。

四

五八年我獨自從家裏跑出去，在“鋼”堆邊摔了一跤，把手臂割破了。等我爬了起來，正好看到自己的前臂裂了一個大口子，裏面露出一些白滑滑亮晶晶的東西來，過了好一會才被血淹沒。作爲一個六歲的孩子，當然不可能明白這是些什麼，所以後來我一直以爲自己體內長滿白滑滑粘糊糊像溼棉絮似的東西，後來十幾歲時遺精也沒感到詫異，因爲那不過是裏面的東西流出來了而已。直到後來學畫，看了幾本解剖學的書，才知道當時看到的是自己的筋膜。筋膜只長在少數地方，並非全身都是。但是我爸爸揪着我上校醫院時，以及大夫用粗針大線把我縫起來時，我都在想自己是一具溼被套的事，呆頭呆腦地忘了哭。大夫看了，關心地說：老王，這孩子腦子沒有毛病吧？我爸爸說沒有，他一貫呆頭呆腦，說着在我頭上打個鑿慄，打得我哇的一聲。然後我就看到我爸爸興奮地搓着手說：看到了吧，會哭——是好的。後來我看到回形針在我的肉裏穿進穿出，嚎哭聲一聲高過一聲，他覺得太吵，在我腦袋上又打一鑿慄，哭聲就一聲聲低下去，我又開始想自己是個被套的問題。我爸爸在很短的時間裏連造了六個孩子，正所謂蘿蔔快了不洗泥，只要頭上打一鑿慄能哭出來，他就很滿意。這件事說明，外表呆頭呆腦，好像十分樸實，而內心多愁善感，悲觀厭世——這些就是我的本性。但我當時雖然厭世，也沒有想到會有色盲這麼一出。

我小時候住過的大學和我後來在布魯塞爾到過的那個現代藝術館是很不一樣的兩個地方。前者是個四四方方的大院子，裏面的水泥樓房也是四四方方的，校園裏的道路橫平豎直，缺少詩意。而比利時那個現代藝術館是一個深入地下的大口井，畫廊就像螺旋樓梯繞着井壁伸下去。井底下有一個噴水池，還有一片極可愛的草坪。雖然這兩個地方是如此的不像，但是因爲達利和大鍊鋼鐵，它們在我的頭腦裏密不可分地聯繫起來了。

五八年我還看到過別的一些景象，比方說，在燈光球場上種的實驗田，那一片燈光通宵不滅，據說對莊稼生長有好處，但是把全世界的蚊子和蛾子全招來了，形成了十幾條旋轉光柱，蔚爲壯觀；還有廣播喇叭裏傳來嚇死人的豪言壯語。但是這些都不重要，重要的是廣場上的大鍊鋼鐵和我劃破了手臂。我的一切都是從手腕上割了個大口子開始的。後來我開始學畫，打算做個畫家，因爲不如此就不足以表達我心中的怪誕——我不知達利是不是因爲同樣的原因當了畫家。至於我是個色盲，我還沒有發現。不但如此，我還自以爲辨色力比所有的人都好。以一顆胡蘿蔔爲例，別人告訴我說，看起來是一個橘紅色的疙瘩，但是我看就不是這樣。它是半透明的，外表罩了一層淡紫色的光，裏面有一層淡淡的黃色。再往裏，直抵胡蘿蔔心，全是冷冷的藍色。照我看這很對頭，胡蘿蔔是冷的嘛。這樣畫出的胡蘿蔔，說它是什麼的全有。有人說印象派，有人說畢加索的藍色時期，還有人說是資產階級的頹廢主義，就是沒人說它是胡蘿蔔。七七年我去考美院，老師們也是這樣議論紛紛。假如我故作高深狀，坐在一邊一聲不吭，大概就考上了。倒黴就倒在我去對他們說，胡蘿蔔在我眼睛裏就是這樣的。後來不知哪位天才出主意叫我去醫院査眼睛。查完了回來，那些老師就笑得打滾，把我攆了出去。其實不過是眼科的辨色圖卡有幾張我沒認出來。我也能畫出一套圖卡，叫誰都認不出來。

我的辨色力是這樣的：我看到胡蘿蔔外面那層紫是紫外線，心裏的藍是紅外線。只有那層淡淡的黃色是可見光。用無線電的術語來說，我眼睛的頻帶很寬。正因爲我什麼都能看見，所以什麼都馬馬虎虎，用無線電的術語來說，在可見光的頻帶上我眼睛的增益不夠大一假如眼睛算是一對天線的話。像我這樣的人，的確不適合當畫家：紫外線、紅外線畫家，和超聲波音樂家一樣，沒有前途。但是我的視力也不是沒有好處，因爲能看見紫外線，所以有些衣料對我來說幾乎是透明的，穿了和什麼都不穿是一樣的。到了夏天我就大飽眼福；而且不用瞪大了眼睛看，眯縫着眼睛看得更清楚。這一點不能讓我老婆知道，否則她要強迫我戴墨鏡，或者用狗皮膏藥把我的眼睛封起來，發我一根白柺棍，讓我像瞎子一樣走路。我的藝術生涯已經結束了，但不是因爲我是色盲。這是因爲我自己不想畫了。也是因爲人們沒有給我一個機會，畫出所見的景象。假如他們給我這個機會的話，就能夠通過我的眼睛看到紫外線和紅外線。

五

老魯總想逮王二，但是總不成功。她最好的成績是抓到了他的一隻鞋。那一回很危險，因爲她藏在塔下的角落裏等着，等王二看見她已經很近了。逼得王二隻好在車座上一躍而起，抓住了上面的梯磴，任憑嶄新的自行車嘩啦一聲摔在地下。就是這樣，也差點被她揪住了他的腳脖子，鞋都被她扯掉了。後來她把這隻解放鞋掛在了辦公室前面的半截旗杆上炫耀她的勝利，並且宣佈說，誰來要都不給，非王二自己來拿不可。但是下班時他騎着車，一手扶把，一手持長竹竿，一竿就把鞋挑走了。那一次總算是僥倖毫髮無傷，連鞋子都沒損失，但是王二怕早晚有一天會在鐵梯上把嘴撞豁，還有別的擔心，比方說，怕在工廠裏騎快車撞倒孕婦（當時有好幾個大着肚子來上班的）等等，所以王二就改爲把車子騎到隔壁酒廠，從那邊爬牆過來。酒廠和豆腐廠中間還隔了一條衚衕，但是還有一條送蒸氣的管子架在半空中。王二就從上面走過來。不好的是衚衕裏總有老頭子在遛鳥，看到王二就說：這麼大的人了，寒磣不寒磣。這時王二隻好裝沒聽見。