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“千原老師，你說的這個結構是指什麼呢？”
“這個啊，一般製作節目都是三篇制的，你沒注意到嗎？這個不太好解釋，我給你舉個例子……”千原凜人還在和白木桂馬改劇本呢，順便也給“記名弟子”上上課，也就是講講後世對日劇總結出來的一些經驗，算是給這弟子認真幫着潤色文學劇本的報酬。
他回憶了一下，拿筆在廢紙上畫着，笑道：“咱們以推理劇爲例子吧，一季十二集，通常會分爲三大篇，第1到4集算一篇，基本上每集解決一個案子，通過這些案子來豎立人設、闡明背景、埋設伏線，然後5到8集算一篇，這裏往往會出現連續性的案子、回憶殺等等，最後9到12集算是一篇，這裏主要是推進主線劇情，一般會涉及人性、觀念衝突，製造高潮，衝高收視率，直至給一季故事劃上圓滿的句號。”
“原來是這樣啊，咱們的新劇本好像也是這個結構。”
“是的，這是經過市場反覆檢驗過的成熟經驗，即便是再差勁的故事，用這種結構來製作，至少可以保證不至於拖沓無聊到不知無雲，或者乾脆偏離了主線，就算製作出來不好看，起碼也能做到情節緊湊、故事完整，這該算是對觀衆起碼的尊重了。”
千原凜人順口說完了，有些困惑，向白木桂馬又問道：“在學校老師沒講過嗎？”
“沒有，第一次聽說呢！”
千原凜人默默點頭，原來這個也沒有專人進行總結過啊，或者是這時代互聯網沒普及，人和人之間通信不太順暢，所以這種後世普及的製作經驗還沒有全面傳開？又或者目前各製作局都是各有套路，自成體系，還沒有到全面內卷化，統一製作規格的時期？
