譯後記 (第1/2頁)

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在獲得諾貝爾文學獎之前的兩個月，她曾經向我表示：“我希望知道中國讀者是怎樣讀我這些書的。”今天，隨着《二手時間》中譯本的出版，斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇的五部重要作品，都和中國讀者見面了。

中國與俄羅斯的歷史性關聯，不僅在於兩國土地天然相鄰，更在於兩國命運的深度相交，兩國恩怨的複雜變遷，還有兩國思想文化的互相影響。

阿列克謝耶維奇的國籍是白俄羅斯，但是這位烏克蘭母親和白俄羅斯父親的女兒是俄語作家，也是以蘇聯時代爲創作對象的作家。

在二十世紀的人類歷史上，曾經有過一個令全世界震驚、令全世界矚目，也令全世界不安的紅色帝國——蘇聯。這個帝國爲何“其興也勃焉，其亡也忽焉”？政治學家、歷史學家紛紛對此進行了多角度的研究。對這樣一個大歷史課題，從文學家的角度，從感情的角度，從衆人的心靈角度去觀察探究，阿列克謝耶維奇堪稱第一人。當然，用她的話說，作家的任務只是提出問題，而“我的主人公們對這些問題的回答纔是更加有趣的。”[1]

阿列克謝耶維奇花了三十多年時間創作了一套“紅色百科全書”，包括被稱爲“烏托邦之聲”的五部作品：《戰爭中沒有女性》（1984年刊出，1985年出版，2005年修正後全版）、《最後的證人》（1985）、《鋅皮娃娃兵》（1989）、《切爾諾貝利的祈禱》（1997）和《二手時間》（2013）。她把《二手時間》稱爲“紅色人類終結篇”（Конец Красного Человека），這本書也是她個人內心與那個偉大而悲壯的實驗時代的告別篇。但是她對於俄羅斯民族心靈的探索不會終止，她這樣總結自己過去三十年的創作：“以前我更感興趣的，對我影響更多的是社會思想，是人類無法支配的天然力量，比如戰爭和切爾諾貝利。今天，我最感興趣的是人類的孤獨的靈魂空間中發生着什麼。在我看來，世界正是由此而轉變的。”

阿列克謝耶維奇的創作手法有兩個特點：一是紀實文學（Документальной и Художественной Литература），這是三十多年前首先從蘇聯軍事文學中興起的體裁（正是軍事文學突破了蘇聯文學中的一些禁區）；二是復調式風格，復調（Polyphony）是一個古典音樂術語，諾貝爾獎委員會對阿列克謝耶維奇的頒獎詞稱：“她以復調式寫作，爲我們時代的苦難和勇氣樹立了豐碑。”這既肯定了她在文學手法上的創新，也讚揚了她作品內容的歷史價值。

從寫作風格上看，她的復調特點是多種第一人稱交叉（包括作者本人、被專訪的主人公和羣體採訪的各類人物），多種語境的交叉（回憶、描述、片語、意識流）和多種環境和時間的交叉。從彷彿是無標題復調音樂和重疊的合唱中，迸發出懺悔式的獨白。這種體裁和內部結構是如何產生的？阿列克謝耶維奇說：“我長時間苦惱的是：真相都是零散的，多種多樣的，分散於世界各地的，不能夠同時容納進一個心臟和一個大腦。爲了寫出我的所見和所聞，我曾久久地尋找自己的風格體裁。直到後來我讀到作家阿達莫維奇等人的作品，於是豁然開朗。”

不僅僅是創作手法的復調風格，其實在阿列克謝耶維奇的作品中更揭示出復調式的人生，一個人從語言到思想到感情都具有多面性，甚至於一個人的身份和世界觀都是復調式的，本書主人公們講述的故事中，就展現出形形色色的人物的複雜性。她坦承：“當面對人的多重層次，面對生活的復調，我自己都呆住了。”

有人問：創作這部被稱爲“烏托邦之聲”的鉅著，對於歷次戰爭和蘇聯解體這些政治性、歷史性很強的事件，作者本人又是持什麼立場呢？