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他說不清他和梁在野現在到底算什麼：給他操，給他捏肩捶腿，給他做飯煲湯，給他當沙袋出氣，也許這是一些不幸婚姻裏女方的義務，所以野叔的朋友們調侃叫他“嫂子”。但野叔的其他情人們同樣要給他操，給他捏肩捶腿，給他做飯煲湯，給他出氣，卻並沒有得到這個稱呼和待遇。這件事太複雜了，他不想思考。
相比之下，和梁如琢的關係更讓他清晰明瞭——偷情，他們揹着野叔接吻，還說野叔的壞話。他喜歡這樣，有種脫離家長控制的自由感。
鄭晝跟他聊了很多陳年的話題，他說梁老爺子跟原配感情一直不好，在嚴婉之前也有過不少情人，梁二的母親嚴婉是瓦加諾娃芭蕾舞學院的頂級舞者。
文羚具有藝術生共通的情感——不是生活壓垮了夢想，太多人是自己壓垮了自己。舞蹈和畫畫又不一樣，當一個芭蕾舞者選擇爲一個人生孩子的時候，基本就放棄了全部的夢想，藝術是自私的，不允許這些美麗的生命被佔據心靈和肉體，所以將命運賦予她們的輕盈纖細一併收回。
嚴婉在上海歌劇院巡演時因出演《天鵝湖》中的白天鵝而與梁父相識，迅速墜入愛河的原因不明，也許梁家的男人們都有這種魅力。嚴婉懷上了如琢，沒想到生產當天孩子的父親沒有出現，反而被找上門的老傅總（梁父原配的父親）在產牀上扇了一耳光，才得知梁父婚內出軌。
那個可憐的女人獨自帶着孩子離開，十二年後才因爲罹患重度抑鬱症和精神分裂，無法撫養孩子而被迫回到梁家老宅，她的脊背不再挺直，腰肢不再纖細，但她仍舊美麗。她死在了梁如琢十八歲的夏夜，殘酷地送了一浴缸猩紅血水當做梁如琢的成人禮。
這是文羚原諒梁如琢亂說話的根本原因——他們同病相憐。
文羚一直以爲兩個人愛到深處情不自已纔會接吻，後來遇上了梁在野，他又以爲金主和情人之間會接吻，直到遇上樑如琢，他才知道||原來兩個同病相憐的人也可以接吻。
接吻的標準一再降低，文羚就越來越難過，自己現在和碎紙機沒有什麼區別，吞噬和粉碎所有闖入他大腦的東西，親人的欺騙、旁人的欺凌、金主的暴力，還有不言而喻的愛情。
