第75章 紅燭淚 杜鵑血 (第2/2頁)

陳忠實提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。

比起從維熙長達20年的囚獄折磨，王紓還算是幸運的一個。三年之後的1961年，她被摘去了右派帽子，從秦巴山地回到西安。她沒有再進那個高公館大院，那是傷心之地；她到西安市曲藝劇團去了。這不僅是工作單位的變化，而是她重新完成了一次藝術道路的選擇。她不再寫小說了，《大尉》留給自己也留給文壇一個絕唱。她重新回到曲藝創作的軌道上去了。我作爲一個喜歡小說創作的作家，本能地發生深深的遺憾和惋惜，一個已經呈現出天才徵象的小說家逃離了。她重新操起京韻大鼓，又是自己創作自己登臺演出；她已不單擅長那一隻鼓，很快操練熟悉了山東快書、山東琴書、梅花大鼓、河南墜子、陝西快板、陝西快書，如此等等。她一個人創作完成了配合宣傳中心的幾個專場的多種曲藝節目，諸如《焦裕祿》、《歐陽海》、《雷鋒》、《刑場上的婚禮》等。她在這一時期的曲藝創作呈巔峯狀態。我看到她的創作天賦、演出天賦的同時，自然想到她的創作和演出的激情。且不說單篇零星創作，即如這四個專場的人物，都是上世紀60年代全國人民學習的榜樣，王紓在很短的時間裏配合黨的宣傳中心及時拿出一個又一個專場，我便想到她對英雄她對革命的激情來自精神和心靈深處，絕不會是在閉塞的山村的懲罰性勞動改造所能發生的，我便想到戴在她曾經戴過軍帽的頭上的右派帽子，當爲一種諷刺。

我與王紓的丈夫王烈是二十多年前認識的。我們應邀結伴到甘肅慶陽地區的長慶油田駐地去。我早已知道他在戲劇創作上的實力，其話劇和秦腔劇本的魅力，從上世紀50年代到現在依然不衰。我在與他相處的一週時間裏，看見的總是不慌不急的腳步，永不消失的笑眯眯的眼睛，曾經暗自猜想，這是一個少年得志卓有成就生活也就優裕的城市人，無論如何也沒有想到他有這樣的家庭災難。直到二十多年後的昨天，他說在王紓被勞改的三年時間裏，他是“又當爹又當娘”撫養一歲的兒子，我突然想到，他的沉穩和笑臉，如果除去先天因素，當是經過太多折磨之後的平靜和不驚。

我沒有太多問及他們夫妻間的生活過程。我已經感知到這是一對堪稱模範的夫妻，是由王紓詩文集裏領略的：一對夫妻，兩個作家，聯手創作劇本，互相贈詩酬答，真可謂珠聯璧合。尤其是在王紓身拘山地不得自由的年月，他們通信中以詩詞相敬贈，鼓舞激勵，傳達着愛心與溫暖，成爲渡過劫難的精神支柱。我看到王紓的詩詞裏習慣性的稱王烈爲“烈兄”，可見情感裏的一般和非同一般。

王烈已到八旬高齡。在王紓謝世後，已經編輯整理出版了《王烈王紓劇作選》、《臘月桃——王紓詩文集》，現在即將出版《王紓小說選》，約我爲王紓的小說創作說話。我在聽他介紹了王紓之後就坦言，我想更多地說說王紓這個作家本人。我在那一瞬，突然記起王蒙一句話，他說每一箇中國人的經歷就是一部當代史（大意）。我很折服這句話。王紓的人生經歷，光榮和侮辱，天才和無爲，幸福和痛苦，有幸和不幸，陽光和冰窟，等等，正是一部生活發展的真實歷史。我把她的生命歷程簡單記敘下來，不單是對她的祭奠，也不單是對王烈老先生的敬重，更是爲自己豎起一塊警示牌，不可荒廢了當下的光陰。

（注：文題來自王紓七絕）

2004.11.5 雍村