第102章 文學的力量——與《陝西日報》記者張立的對話 (第3/4頁)

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陳忠實：關於作家的思想，是我近年間愈來愈感到清晰明朗的一個創作命題。這是經過優秀作品和平庸小說的閱讀參照過程中得到的啓示。

作家創作發展歷程中要完成多次突破，其情景類似蠶兒一次又一次的眠蛻。每一次突破，都使作家進入一個新鮮的開闊的藝術境域。作家完成一次突破或在突破的堅壁之前被捂死，通常所說的諸如生活積累生活體驗，藝術表述能力，想象力，包括文字功夫等等，都是重要的因素，欠缺哪一方面的能力或是火候不足，都會成爲實現新的突破的制約性障礙。然而，近年間對各類作品的閱讀參照裏，我意識到思想對創作的至關致命性的作用。尤其是那些已有頗多建樹的作家，或者說創作已經達到較高層次的作家，如何避免類似性的自我重複，如何縮短原地踟躕的時間，實現更新更高藝術境界的突破，思想力度就成爲諸多因素裏尤爲突顯，乃至致命的一個因素。

作家擁有各自的生活積累和生活體驗，進入創作就進入對生活素材的取與舍或者說提煉的艱鉅過程，這是常識。甚至在一個或大或小的作品剛剛產生靈感之時，直到醞釀和構思基本完成，這個過程裏就進行着素材的選擇和提煉。對生活素材的選擇和提煉的決定性因素，首當思想力度。這情形類似於鍊鋼，冶煉手段的強弱，決定着鋼的精度，粗鋼和精鋼都來自同一塊礦石，而鋼的品位卻相差甚遠。作家的思想力度可以類比爲鍊鋼能力。作家的思想決定着穿透生活的深度。匍匐着的平庸的思想，穿透生活和提煉生活的力度太淺太弱，作品的平庸不是最後而是最初就註定了的。思想鑄就作品的脊骨，是滲透遊蕩在字裏行間最具攫獲力的幽靈，是精神張力和人物心靈世界最具衝擊力的靈魂。我在閱讀那些經典——老經典和新經典——作品時，都會有類似的感受，而絕不因這些經典作品題材的差別和生活遠近而發生影響。我也看到許多缺乏思想力度可資借鑑的作品，素材的隨意選擇，生活細節的大量堆砌（且不說胡編亂造）不可避免一堆鋪攤着的無骨無靈性的肉的直觀效果。企圖憑藉某些小趣味小噱頭或嚇人的想象的情節細節來製造藝術效果，都是很難奏效的。

思想的深度和力度，影響乃至決定着作家生活體驗的質量和層次。尤其是從生活體驗進入生命體驗，非超常獨到的思想而絕無可能。人們很隨意地說着生命體驗這個頗爲時尚的詞彙。就我的感覺，能進入生命體驗的作品，也只是許多堪稱名家名作中一個小小的部分。我差不多讀過昆德拉的全部小說，在我的閱讀判斷裏，只有《生命不能承受之輕》是進入生命體驗的一部小說。有趣的是，此前昆德拉還有一部成名作《玩笑》，題材和立意與《生命不能承受之輕》頗爲類近。《玩笑》也是超出捷克國界產生廣泛影響的一部小說，結構、人物和作品開掘的深度，都可以說完美。然而對照《生命不能承受之輕》，我發現《玩笑》還是屬於生活體驗的作品。只有《生命不能承受之輕》這部小說進入生命體驗的層面，這是一個作家創作生涯裏夢寐難求的一次昇華性質的藝術突破。我曾經認真思索昆德拉從《玩笑》到《生命不能承受之輕》這兩部小說的創作現象，唯一能得到的較爲合理的理解，是昆德拉的思想提升了發展了，穿透生活煙雲的強度和力度更強大了，而且在這種獨到的思想的輻射下，對社會和人生獲得獨自獨特的發現，而且潛移默化爲生命深層的體驗了，創作就進入自由自如如同蠶到蛾的羽化狀態。

說到作家的思想，有人便聯想或等同於政治，甚至敏感到極“左”的政治。這顯然不是無知就是無趣。極“左”政治只是政治這個概念裏不大光彩的歧義性的一支。儘管無論生活在什麼制度下的國度裏的作家，都無法避臉矇眼不問政治，因爲政治充盈着所有國家的社會空間，政治影響着社會發展和人的生存狀態，必然引起作家的關注。然而作家的思想絕無可能等同於政治，這也是常識。作家關於世界關於生活關於人生，應該而且肯定有自己的見解，這見解就是思想，這思想的鋒芒、深度和力度，決定着作家全部創作的成色，即便是一篇千字文，也顯示着思想左右下的審美趣味。還有一種更簡單化的理解，說到思想，便以爲讓作家用文字去圖解政治乃至政策，已經沒有辯證的必要了。

記者院這幾年陝西這塊厚土似乎讓文學有所板結袁甚至有斷代說遙有人說是你們幾個重量級作家野震懾冶住了袁您覺得你們幾位名氣很大的作家對陝西作家隊伍的形成堯茁壯堯繁茂是有益還是有阻力鑰

陳忠實：進入新世紀以來，關於陝西作家“斷代”的議論時有耳聞。我不大讚成也從未使用過“斷代”一詞。我認爲，陝西作家和陝西文學沒有“斷代”。就我所知，陝西青年作家的人數和出版發表的多類體裁的文學作品的數量，都是前所未有的。我省有一批40歲以下的青年作家，起步高，出手不凡，思維活躍，藝術靈感敏銳，一些人已經出版了幾部長篇小說，有的作品得到省內資深評論家的好評。這個年齡區段的這一批青年作家的作品，改變了上世紀70年代末到80年代初形成的包括我在內的青年作家羣體幾乎清一色農村題材作品的單一結構，更多地把筆觸伸向變革前沿的城市，城市裏多個層面上從事各種職業的人，尤其是青春男女，官場商場校園以及文化體育等等，在他們的作品裏都可以感知到生活最新跳動的脈象。就我有限的閱讀印象，最強烈的一點，他們筆下的城市男女形象，確實屬於當代城市人的真實真切的氣息，起碼不似我偶爾寫到的城市題材的作品，總讓人感到是穿着城市人服裝的鄉下人。他們的寫作手法包括語言都更趨多樣化，作品面貌不沾陳跡舊痕。因爲幾乎所有作品都與當代城市生活同步發展，作品人物的生存形態、追求裏的得失所引發的情感世界的流程，瀰漫着當代城市生活蛻變的最新心理信息，更容易與現時的讀者發生情感交流和心靈呼應，作品出版發行甚爲可觀的數量，就是一個不容置疑的事實。

我能感到的問題僅僅只集中到一點，如何使這個甚爲壯觀又極富藝術創造活力的創作羣體裏的青年作家，實現思想探索和藝術追求的新突破，哪怕先有一兩個或三四個，率先完成一次重大突破，不僅使自己的作品躍上一個更新更開闊的藝術境界，也能躍出陝西，在當代中國文壇打開局面，嶄露頭角，橫空出世，引得普遍關注和好評，在整個國家現時的文學平臺上突顯出陝西青年作家的名字，其作品成爲年度和階段性的創作述評裏不可遺漏的被論說的佳作。

以我對文學創作的理解，尚不能急，更不可潑冷水，需要等待，因爲一個作家的成長和一部好作品的出現，幾乎沒有可以依賴的規律去循蹈。至於幾位所謂重量級是否有“震懾”的遺患，我以爲不過是調皮話而已。