第107章 和《瞭望東方週刊》記者的對話 (第2/5頁)

陳忠實提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。

這本書，我唯一自信的、心裏覺得踏實的，是整個過程沒有炒作。我記得一個細節，當時我們灞橋區只有一個複印機。我小說寫出來後，做的第一件事是叫一個朋友假公濟私，幫忙給我複印。他複印了半部分，後半部分是雁塔區政府一個朋友幫忙的。爲什麼要複印，因爲過幾天編輯要把書稿拿走，萬一弄丟了，我就不得活了。

當時陝西幾個評論家知道我寫完了，都很關注，把書稿傳得一兩個月還傳不回來。最後我找到劉建軍家裏，很奇怪，牀頭擺了一部分，衛生間也擺了一部分。劉教授很過意不去，說不怕難爲情，連上衛生間都要看。

《白鹿原》後，我對寫長篇小說的慾望和興趣一下子降下來了，再提升不起來了。這個現象我都沒辦法解釋。現在就是寫點有興趣的文章，寫序成了一個很大的壓力。

作家把握的是一個時代人的精神心理，普遍的一種社會精神心理。我有一個觀點，作家不應該淡泊名利，而應該創造更大的利潤和影響。但這有一個前提，是以正常的創作途徑，而不應該用一些非文學手段來獲得文學的名利。

人們現在厭惡的是，文學力量不足而自我炒作有餘，用非文學的手段去製造名氣。任何非文學的手段，達到的名和利的收益永遠不能獲得文學真正的成就。包括有些自露隱私的極端的方式炒作，剛興起的時候，的確達到了一定的目的，但現在留給大家的，顯然負面的比正面的要多得多。

文學始終在邊緣

文學本身不存在邊緣與不邊緣的問題。任何一個時代，任何一個國家，文學都不可能成爲整個社會的中心話題。實際上，文學始終都應當在邊緣上。一個合理的社會結構，首先是政治，其次是工商業的發展。這些始終是一個國家最主要的東西，是一個國家佔統治地位的、永遠都不會轉變的話題。文學欣賞都是附屬於這個而存在的，是皮和毛。

我不能忘記，“三年困難”時期，人連飯都喫不上，誰還有心思讀小說呀。所以文學，你就不要想佔據國家的中心位置。作爲作家，也應該關注國家經濟的發展。當官的可以不喜歡文學，但他應該瞭解文學。比如咱們不搞科研，但咱們對神六上天還要了解一下基本常識。

商業化寫作也不是中國獨有。美國雖然沒有多少歷史傳統文化，但出了一批有世界影響的大作家，也有一批純粹是商業利益的寫作通俗作品的作家，是給社會上愛看熱鬧的人寫的，純粹是情趣性的獵奇性的。你上火車時，火車站口擱一堆書，兩三美元一本，上火車後就可以消磨時間，看完就扔到垃圾桶裏了。有些人對文學雖然沒有啥興趣，上火車時沒事幹，是純粹的閱讀消遣。