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z。赫爾伯特在《卡吉達先生思索地獄》中說：“地獄最底的一層，與流行的說法相反，這裏既未住着暴君，也沒有弒母者，甚至也不是那些追求別人身體的人居住的。它是藝術家的避難所。”其實，許多藝術家的確很配住進“流行說法”中的最後一層，就衝着最後一條。同文中：“撒旦也資助藝術，他爲藝術家提供安寧的環境、美味佳餚和與地獄完全隔絕的生活。”如果我是個真正的藝術家，就下地獄去找撒旦。
莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中說：“我就這樣在一吻中死去。”這個意境很符合麥柯爾·開寧的劇本《死吻》。最近在一本地攤雜誌上讀到一篇題爲《新婚夜，新郎吻死新娘》的奇文，看來這年頭接吻還需要理性，狂吻之餘還不要忘了兩個鼻孔也能進氣，不要閒置不用，辜負了上帝的精心設計。
阿爾維萊茲在《野性的上帝》裏寫倫敦警署能鑑別投河自殺的人是死於負債還是殉情，因爲殉情者會爲解救自己而死死抓住橋墩，手指破裂不堪。相反，負債者像塊水泥板一樣直沉下去，毫無後悔之意。可見殉情也是一時衝動，最後想通感情這東西可有可無，不像錢，非有不可，你無須對感情認真，而債主會爲你欠他錢而認真。
《聖經·所羅門之歌》中說：“如果有人想用自己所有的家產換取別人的愛情，那必定受鄙夷。”《聖經》顯然過於神聖了，其實上面的情況不僅不應受鄙夷，還應受表揚。真正要鄙夷的應該是想用自己的“愛情”換取別人所有家產的人。
安裴羅·維斯帕西安死時感嘆：“啊！我想變爲一尊神！”其實，當神也沒有什麼好處。《新約全書·啓示錄》中有一段文字描寫聖城耶路撒冷，說：“那城內不用日月光照，因爲有神的榮耀光照。”可見神大不了也只是一個照明工具，說穿了就是隻大一點的手電筒之類。
以上胡侃一堆，不着邊際，而且怕會犯着一些“空氣”管理人員，真是不敬。其實，活人說死就好比富人論窮，是說不深刻的。死亡是什麼，我們無須探究，引用湯因比的一句話：“死亡是生命付出的代價，只是爲了活着的生物結構增加一些複雜性。”下半句說明死亡好似哲學，但既然哲學之外的道理比哲學之內的道理更有道理，“死亡”也是一樣的。
