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我認爲金庸很不高明地虛構了一羣中國人的形象，這羣人通過他的電影電視劇的廣泛播映，於某種程度上代替了中國人的真實形象，給了世界一個很大的誤會，以爲這就是中國人本來的面目。都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死裏打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。
過去我是相信羣衆的，認爲羣衆的眼睛即便說不上雪亮，也是睜着的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
我盡最大善意理解這件事也只能想到：金庸能賣，全在於大夥兒活得太累，很多人活得還有些窩囊，所以願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟着感受一道善惡是非終有報這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷着點希望。再一條，中國小說的通俗部確實太不發達，除了老金的武俠，其他懸疑、科幻、恐怖、言情都不值一提。通俗小說還應該說是小說家族的主食，饅頭米飯那一類，頓頓得喫。金庸可算是“金饅頭”了，一蒸一屜，十四屜，飯量再大也能混個飽。
賣畫的朋友有一個概念：東南亞庸俗文化圈。這是指以港臺爲中心包括新馬泰一帶的華人資產階級趣味。這些年來，這種趣味一直在反攻大陸，並節節獲勝，身在中國北方也能感到這種趣味的影響，四大天王、成龍電影、瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。並不是我不俗，只是不是這麼個俗法。我自認爲是新北京文化圈中人，這個文化脫胎於1949年以後的革命文化，其精神實質是向西方的。我們有過自己的趣味，也有四大支柱：新時期文學，搖滾，北京電影學院的幾代師生和北京電視藝術中心的十年創作。
現在都萎縮了，在流行趣味上可說是全盤淪陷。這個問題出在哪兒，我不知道。也許在中國舊的、天真的、自我神話的東西就是比別的什麼都有生命力。
中國資產階級所能產生的藝術基本上都是腐朽的，他們可以學習最新的技術，但精神世界永遠浸泡、沉醉在過去的繁華舊夢之中。上述四大俗天天都在證明這一點。我們自己的那些藝術家呢，莫非他們也在努力證明他們都是短命的？有時，我真不知道該不該相信進化論。
