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王：風格？這個詞經常叫我困惑。老實說我不太想這事，這是非人力所能左右的，我倒想要約翰勒卡雷那種冷淡的英國風格，可是學不來。說到變化，我知道的是口語少了，書面語多了。這也不由我，活潑的口語大都出於少年之口，我不年輕了，強做少年狀也可憐。中年了，還是穩重一點，描情狀物準確一點，可能有點囉唆，有點傷感，青春一去不復返了嘛。我以爲這情調是適合回憶一類故事的。我的同齡人應該都正經點兒了吧。身體再結實，也該看到自己生活的盡頭了吧。前些天我往電腦裏錄資料，看到一些過去的報紙，上面有一些我當年的言論，看時覺得特別好玩，真是一些狂話，根本不考慮後果和對別人的刺激，難怪當時惹得有些人那麼生氣，我現在看也覺得這小子太不是東西了。那時年輕，確有幾分拿人不當人，你別讓我逮着開牙機會，逮着就沒好話，見四十歲以上的就滅。現在自己也四十了，說不了那些氣盛的話了，開始學一些老謀深算，銳氣是不復當年了，誰要還想看我的小說解氣，澆心中塊壘什麼的，肯定要失望。
你們自己往上衝吧。
何：有記者訪問你時，請你對自己的小說作一個基本評價，你說自己的小說寫作，起碼在當今中國作家裏也是獨一份，那你自認爲自己的小說最大的獨特之處又在哪裏？
王：你是說過去吧？那還不明顯嗎？用活的語言寫作，中國多嗎？這不是狂話，是得天獨厚。外省南方優秀作家無數，可是隻能用書面語寫作，他們那兒的方言和文字距離太遠，大都找不到相對應的方塊字。咱們要是拼音文字，恐怕這塊大陸上的文學也不是如今這副模樣，你講話：緊張壓抑。當然這事關國家一統江山大業，我有時覺得中國幾千年大局不墮，實在有拜這方塊字之賜。像歐洲，想說什麼話都按音拼得出來，再出幾個作家，都各行其是了。
獨一份的關鍵就在這兒，我是用第一語言寫作，別的作家都是第二語言。當然我也不是說滿北京就我一人是作家。這裏有三種情況：一、是被老舍框住了。北京話寫作我以爲開山祖是曹雪芹，二世傳人老舍。老舍影響很大，距今又爲時不遠，很多北京作家學他，當那是正宗北京話。其實活在北京的人都知道那是老北京話，現如今只有衚衕裏的老人才講。由老舍那兒可以看到一種語言從口傳到成文到規範——從活到死的全過程。水大漫不過山，跟着老舍跑的，能出息到哪兒去？
二、人在北京也不說不懂北京話，兩耳不聞窗外事，要不就覺得北京話土，不夠雅馴，說話寫文章也多用書面語，就願意下這個工夫。這是一類。
三、被我搶在先了。到現在我還常在北京的酒吧裏遇到憤怒青年，有意寫作，跟我是同一副筆墨，遭編輯退稿，認爲全國有一個這樣腔調的也就夠了。
另外，還有那組“頑主”羣像，一般時評稱爲“痞子”的，我叫他“社會主義新人”。這兩手是我的最大獨特之處。
何：在中外作家之中，有沒有哪位作家或什麼作品，對你最初的小說創作，構成了很大的影響？如果有，是哪位作家或作品？
