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以上所言，不過是爲說明我們應當如何從語言的各方面去考慮與調動，以期情文並茂，音義兼美。這些辦法並不是什麼條規。
假若這些辦法可以適用於話劇的對話，大概用於電影的對話裏也無所不可吧？我覺得話劇的對話既須簡練，那麼電影對話就更應如此。有聲電影裏有歌唱，有音樂，還有許多別的聲響，若是對話冗長，沒結沒完，就會把琴聲笛韻什麼的給擠掉，未免可惜。話劇的佈景與服裝等無論如何出色，究竟是較比固定的，有限的。在電影裏，一會兒春雲含笑，嫩柳輕舞；一會兒又如花霜葉，秋色多嬌；千變萬化，匯爲詩篇。那麼，話劇的對話應當美妙，電影中不就更該這樣麼？在這圖畫、樂章、詩歌、戲劇交織成的作品裏，對話若是糟糕啊，實在大煞風景！我們有責任用最簡練精美的對話配合上去，使整部片子處處詩情畫意，無懈可擊！
從我看到的一些影片來說，它們的對話似乎還須更考究一些。有的片子裏，正是那句簡單而具有關鍵性的句子恰好使我聽不明白。原因何在呢？我想這不應完全歸罪於演員。句子原來就沒寫好，恐怕也是失敗的原因。在紙面上，那一句也許很不錯，可是字音的安排很欠妥當，像繞口令似的那麼難說，誰也說不好！臺詞須出着聲兒寫，也許有點道理。
更多遇到的是：本來三言兩語就夠了，可是說上沒完，令人掃興。本來可以用一兩個字就能解決問題的，卻偏要多說。還有呢，對話既長，句子又沒板沒眼，氣口兒不勻，於是後半句就叫演員“嚼”了，使人氣悶。我們要全面地運用語言，因而須多方面去學習。比如說，在通俗韻文裏，分上下句。我們的對話雖用散文，也可以運用此法。上下句的句尾若能平仄相應，上句的末字就能把下句“叫”出來，使人聽着舒服、自然、生動。在適當的地方，我們甚至可以運用四六文的寫法，用點排偶，使較長的對話挺脫有力。比如說：在散文對話之中插上“你是心廣體胖，我是馬瘦毛長”之類的白話對仗，必能減少冗長無力之弊。爲寫好對話，我們須向許多文體學習，取其精華，善爲運用。舊體詩詞、四六文、通俗韻文、戲曲，都有值得學習之處。這可不是照抄，而是運用。
是，是要善爲運用！有一次，我聽到電影中的一句歇後語。聽過了半天，我才明白原來是一句逗笑的歇後語，要笑也來不及了。爲什麼這樣呢？原來是作者選用了一句最繞嘴的歇後語，難怪演員說不利落，失去效果。這就是作者不從多方面考慮，而一心一意只想用上這麼一句。結果，失敗了！不要孤立地去斷定哪句話是非用不可的！要“統籌全局”，從多方面考慮。
總之，對話在電影中，不但要起交代情節的作用，而且要負起塑造人物的責任，“話到人到”。在語言上，必須全面運用，不但使觀衆聽得明白，而且得到語言藝術的享受，從而熱愛我們的語言。寫對話的時候，我們有責任爲演員與觀衆設想。在全面運用上，我只提到字音等問題，也沒有講透徹，至於如何使語言簡練，用字如何現成等等，就不多說了。再聲明一下，我的辦法不是條規，僅供參考而已。
