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今天我要講的不是爲什麼要寫大衆文藝，和什麼是大衆文藝的問題；而是怎樣寫大衆文藝的問題。
首先我願就寫大衆文藝應取什麼態度，來談一談。至至誠誠的去寫，與吊兒啷噹地寫，分明是兩個不同的態度，也就必得到不同的結果。以我自己來說吧，在我回到北京來的將近三個月的工夫，我寫了四篇鼓詞，改編了三篇相聲，還寫了兩篇關於鼓詞與相聲如何編制與改編的小文，一共是九篇。
有人可就說了：“哈，看老舍這傢伙，真寫的快呀，想必是那些東西容易寫，東一笤帚西一掃帚的就湊成一篇。”
我不能承認那個說法。在我的經驗中，我寫長篇小說是大約一天能寫一千字到兩千字。寫鼓詞呢，長的二百多句一篇，短的一百多句；就以長的來說，以七字一句去算，也不過一千五百字左右。可是，這一千多字須寫六七天。你看，這是容易寫呢？還是不容易寫呢？
又有人說了：“老舍這傢伙，連外國都翻譯他的作品，也多少總算有點地位的人了，怎麼回國之後，單單的去寫鼓詞和相聲什麼的呢？唉，可惜呀，可惜！”
對上邊的那大材小用的惋惜，我並不感謝。我知道我乾的是什麼。我知道寫一部小說與寫一段鼓詞是同樣的不容易，我也知道在今天一段鼓詞的功用也許比一部小說的功用還要大的多。一篇小說因版權的關係，篇幅的關係，不易轉載，就流傳不廣。一段鼓詞可以得到全國各地報紙刊物的轉載，而後一個人念或唱，便可以教多少多少不識字的人也聽到，而且聽得懂。今天的文藝作品已不是文人與文人之間互相標榜與欣賞的東西，而是必須向人民大衆服務的東西了。你若是不知道這一點哪，我也就回敬一個“可惜呀，可惜！”
我們若是以爲大衆文藝容易寫，所以纔去寫它，就大錯而特錯。態度不真誠，幹什麼也不會幹好。要去寫它，就必須認清楚，它是人民大衆的精神食糧，其重要或僅次於小米兒和高粱。也要認清楚，它不是文藝的垃圾，掃巴掃巴就是一大堆。知道了它的重要與難寫，我們的態度就變成了嚴肅，真誠，真拿它當作一件事去作。只有這樣，我們才能把它搞好，對得起自己，對得起大衆。
讓我們先看看，大衆文藝怎麼會難寫吧。先提這一點，絕對不是爲自高聲價，自居爲通俗文藝專家；我自己對於大衆文藝的認識還小得可憐。我也絕對不是先嚇唬你，教你知難而退，我好獨霸一方。反之，我誠心的願意把我知道的告訴你，也希望你也禮尚往來，把你所知道的告訴我。咱們若能照着“打虎親兄弟，上陣父子兵”的那麼在一塊兒好好的幹，咱們才能克服困難，教大衆文藝打個大大的勝仗。
“大衆”二字就很要命。不說別的，先說識字的程度吧，大衆裏面有的能認許多字，有的能認幾個字，有的一字不識，而以一字不識的爲最多。這一下可把咱們喝過墨水的人給撅了。咱們善於轉文，也許還會轉洋文，可是趕到面對大衆，咱們就轉不靈了。咱們說，“把眼光向大衆投了個弧線”，大衆搖頭不懂；咱們說，“那女人有克麗奧拍特拉一般的誘惑力”，大衆卻不曉得克麗奧拍特拉是什麼妖精怪物。這語言問題就夠咱們懊喪老大半天的。
語言而外，還有到底民衆怎樣用腦筋，動感情呢？大衆是不是也有想像力呢？這些便比言語更進一步，深入了人民的心靈活動的問題，我們怎能知道呢？
