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——答友書
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您問文字如何寫得簡潔有力，這是個相當重要的問題。遠古至今，中國文學一向以精約見勝。“韓潮蘇海”是指文章氣勢而言，二家文字並不氾濫成災。從漢語本質上看，它也是言短而意長的，每每凌空遣字，求弦外之音。這個特質在漢語詩歌中更爲明顯。五言與七言詩中的一聯，雖只用了十個字或十四個字，卻能繪成一段最美麗的圖景或道出極其深刻而複雜的感情，既簡潔又有力。
從心理上說，一個知識豐富，經驗豐富的人，口講問題或發爲文章，總願意一語道破，說到事物的根兒上，解決問題。反之，一個對事物僅略知一二的人，就很容易屢屢“然而”，時時“所以”，敷衍成篇，以多爲勝。是的，心中沒有底者往往喜歡多說。胸有成竹者必對竹有全面的認識，故能落墨不多，而雨態風姿，各得其妙。
知道的多才會有所取捨，找到重點。只知道那麼一點，便難割愛，只好全盤托出，而且也許故意虛張聲勢，添上些不必要的閒言廢語，以便在字數上顯出下筆萬言。
這麼看來，文字簡練與否不完全是文字技巧的問題。言之有物極爲重要。毛主席告訴我們：多、快、好、省地建設社會主義。看，“多快好省”有多麼現成，多麼簡單，又多麼有力！的確有力：照這四字而行，六億多人民便能及早地脫離貧困，幸福日增。背這四字而行，那就拖拖拉拉，難以躍進。這四個字是每個人都能懂的，也就成爲六億多人民建設社會主義的共同語言。可是，這四個字不會是毛主席隨便想起來的。隨便想起來的字恐怕不會有頂天立地的力量。這四個字是毛主席洞察全局，剖析萬象的結果。它們不僅是四個字，而是六億多人民社會主義建設的四條架海金梁。
對了，文字本身沒有什麼頭等二等的分別，全看我們如何調遣它們。我們心裏要先有值得說的東西，而後下功夫找到適當的文字，文字便有了力量。反之，只在文字上探寶尋金，而心中空空洞洞，那就容易寫出“夫天地者宇宙之乾坤”一類的妙句來，雖然字皆涉及星際，聲音也頗響亮，可是什麼也沒說出，地道廢話。
您可以完全放心，我並沒有輕看學習文字的意思。我的職業與文字運用是分不得家的呀。我還願意告訴您點實話，您的詩文似乎只是詞彙的堆砌，既乏生活經驗，又無深刻的思想。請您不要難堪，我也是那樣。在解放前，我總以爲文學作品不過是耍耍字眼的玩藝兒，不必管內容如何，或有無內容。假若必須找出原諒自己的理由，我當然也會說：國民黨統治時期，一不興工，二不獎農，建設全無，國家空虛，所以我的文章也只好空空如也，反映空虛時代。後來，我讀到了毛主席《在延安文藝座談會上的講話》，同時也看到了革命現實與新的文學作品。我看出來，文風變了。作品差不多都是言之有物，力避空洞的。這是極好的轉變。這些結實的作品是與革命現實密切地結合在一起，的確寫出了時代的精神面貌。我的以耍字眼爲創作能事的看法，沒法子再站得住了。
可是，那些作品在文字上不一定都純美無疵。這的確是個缺點。不過，無論怎麼說，我們也不該只從文字上挑毛病，而否定了新作品的價值。言之無文，行之不遠，是的。可是言之無物，儘管筆墨漂亮，也不過是虛有其表，繡花枕頭。兩相比較，我倒寧願寫出文筆稍差，而內容結結實實的作品。可惜，我寫不出這樣的作品！生活經驗不是一天就能積累夠了的，對革命的認識也不能一覺醒來，豁然貫通。於是，我就力求速成，想找個偏方兒來救急。
