永远的卡门 (第3/3页)

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一个发生在西班牙的故事。出自法国作家梅里美笔下。主人公卡门是一个美丽的波西米亚女人。在卷烟厂伤人后被逮捕。龙骑兵唐霍塞难以抵御卡门的诱惑将她放走。唐霍塞为了得到卡门而将她的情人杀死。然而卡门是一个向往自由的女人。她不能忍受任何禁锢，包括爱情的，而至最终死在唐霍塞刀下……那么卡门是什么？自由的象征？爱情的化身？抑或罪恶的来源？

就是这样的一个波希米亚女人的故事。爱情和自由，毁灭与死亡。但是看看在波士顿芭蕾舞团的《卡门》中，卷烟厂女工的卡门和唐霍塞都变成了什么？

……一个发生在现代大都市的故事。在这里，卡门成为了时装模特，唐霍塞变成赛车手，而另一个和卡门有着关系的男人，则成为了一家夜总会的老板。单单是角色的转换就足以吸引人了，更不要说《卡门》在这三个人物中间展开的现代故事。同样的爱情与背叛，欢乐与死亡。但是在这出波士顿的现代芭蕾舞中，我们看到的却只剩下《卡门》的那个“核”了，那个人物的和故事的“核”。这大概就是《卡门》为什么能被视作“寓言式的经典”，那是因为它故事的核心和人物关系是可以被任意套用的。

伴随着故事的都市化，《卡门》的舞蹈也变得异常现代。这应该是现代芭蕾的一个非常成功的版本，因为它没有沿袭任何传统的范式，甚至比我们的革命芭蕾舞《白毛女》和《红色娘子军》还要现代。因为在这里不是用传统芭蕾的方式在讲述一个全新的故事，而是整个芭蕾的传统都被颠覆了，甚至所有的动作和范式。显然创作者在进行着一种非常大胆的尝试。舞台上演员的肢体不再是伸展而飘浮的，而是被嫁接其中的那种迈克·杰克逊的典型舞姿所肢解。舞蹈由此变得新异而扭曲，很多动作都大大地超越了人们的想象。但随之而来的，则是舞蹈的不再优美而流畅。在如此标新立异中，芭蕾似乎除了足尖和托举就什么都没留下了，那是完全不同的另一种舞姿在叙述卡门的痛苦和挣扎。伴随着故事的现代化，舞蹈的现代化，音乐也就面目全非了。尽管在混乱的交响乐中还能找到比才“斗牛士”的旋律，但那旋律却总是稍纵即逝，似是而非。

便是这样的一个全新的《卡门》，尽管和我们观念中的芭蕾完全不同，但观众席中还是响起了经久不息的掌声。我们起劲地鼓掌是因为我们看到了一场全新的表演，尽管在创新中还有着许多不尽如人意的地方。比如《卡门》现代舞的部分更多地停留在迈克·杰克逊的时代，而迈克的舞蹈对今天来说早已过时了，那么今天的舞蹈元素又在哪儿呢？

人们走出THEWANGTHEATRE的时候意犹未尽。一路上兴奋不已地议论着刚刚结束的那场动人心弦的舞蹈。他们相信在明天的波士顿报纸上，一定会出现对这出舞剧的种种评判。或者赞扬或者批评，或者毁誉参半，评说不一。但有一点是确定的，那就是你不能不谈论这个新生事物，不能不赞赏舞团的锐意创新，不能不承认这是对传统芭蕾的一种勇敢的反叛。而在美国那样的国家，人们对反叛又总是满怀敬意。

就这样，《卡门》在众说纷纭中结束了它的首演。