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簡嵐笑着點點頭，肯定的說道：“對，就是讓你自己一個人負責這一個主題，如果需要什麼人手的話，直接和陳並聯系。”
方曉薇聽到這個消息的時候，既擔心又興奮。擔心的是自己負責的這個主題，和簡嵐所策劃的主題無法完美的匹配到一起；興奮的是她終於可以自己全權負責一個項目了，又怎麼不會興奮呢？
簡嵐看着方曉薇那個一會兒露出驚喜的表情，一會兒又蹙着眉頭的模樣，就知道她心裏在想什麼，想當初，自己從一個助手到得知自己可以獨自策劃一個小型的展覽時候，內心活動也是如方曉薇一般，只不過，也許是因爲自己比較內斂，還不至於像她這樣把所有的情緒都往外放出來。
簡嵐安慰道：“別這麼擔心，我會讓你一個人負責這個主題，也是考慮到了你本身的能力，自然是你的能力達到了我覺得可以了的標準，我纔會把這個主題單獨讓你去負責，你既要相信自己的能力，也要相信我的眼光。”
方曉薇點點頭，用手撫在自己的胸口，平復了一下自己的心情，然後點點頭，表示自己知道了。
展覽的存在是爲作品的產生製造了可能，即作品和展覽之間的關係。這種關係遠遠複雜與僅僅把現存的作品擺放在一個展覽中，構成展覽的內容，成爲展覽主題的註釋和或者圖解。一些藝術家的創作需要展覽的催生和支持，藝術家得到展覽的邀請，爲一個特定的主題、語境和空間構想和製作一件新的作品，在這種情況下產生的作品，特別是裝置作品，本來是沒有存在的機會的，當得到了展覽的支持，它們才得意誕生。
無論是邀請或者是委託藝術家製作新作品，亦或是選擇藝術家已有的創作，還是請藝術家複製以前做過的的作品。這些情況都是有可能發生的。在這樣的情況下，就需要策展人和藝術家溝通，關注彼此思考和工作的交流，既要充分地表述策展人的想法，也必須要充分地尊重藝術家的思考。
藝術家和策展人之間的關係以項目爲單位，藝術家與諸如此類等有時效性的展覽機制之間形成了一種定製的合約關係，形成了供應商和客戶的權利關係。這種傾向使藝術生產和思考陷入了一種僵化，也使藝術自治和藝術家思考的獨立性和自主性再次被提上了議事日程。
這次的這個國際性的項目也有部分本地的藝術家參展，因此策展人就必須要協調好本土性與國際性的關係。對於國際性的展覽而言，本土性和國際性都不應該過度簡單地被討論、看待和處理。
