112 日本“詩經”：《萬葉集》 (第2/2頁)
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第二段是從壬申之亂到平城京遷都（672～710年）。此時，日本國內以持統、文武兩位天皇爲中心，進入全盛時代，宮廷內部繁榮安定，所以有力、厚重的作品逐漸增多，和歌的表達技巧日漸豐富，長歌和短歌的形式得以正式確立，專門的宮廷歌人（即御用的創作和歌的人）也隨之出現。柿本人麻呂就是宮廷歌人的第一人，其作品多爲宮廷事務服務，所以氣勢恢宏、格調莊嚴，他本人也是《萬葉集》中被收錄作品數量最多的人。
第三段從平城京遷都到天平五年（710～733年）。在這個時期，從中國傳入了儒、釋、道三家的思想，作品多富有理性色彩，作品的表現方式也更加細膩、複雜。雖然皇室中的歌人減少，但總體的作者層次得到拓展，和歌風格也多樣起來，可以說是《萬葉集》的全盛時期。山部赤人、山上憶良、大伴旅人是這一時期的代表人物。
第四段從天平六年到天平寶字三年（734～759年）。這個時期的日本社會暴露出種種矛盾，和歌作品中大多反映對這種社會現象的不安，並由有力轉向感傷、優雅，長歌開始衰落，作品的表達技巧也多有侷限而少有突破。《萬葉集》的編者大伴家持是這一時期的代表人物，其作品多帶有憂愁、感傷的色彩。
《萬葉集》是日本和歌的集大成之作，其中收錄的作品不僅有風格上的變化，還反映了時代的變遷，是日本文學史上的一座里程碑。
