寫實的轉變與散文詩的可能性

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由陳平軍散文詩集《紫陽書》想到的方文竹

當代散文詩充斥着小花小草、淺唱低吟的病態，這種興味的寫作對於當代散文詩顯示出合法性的危機。對此反撥與“醫治”有何良策？我認爲，關注現實生活和人的存在當屬必要的路徑。讀罷陝西作家陳平軍的散文詩集《紫陽書》，我不由得想到了這個問題，併爲他的作品與問題意識產生某種謀合性而欣慰。可以說，陳平軍的散文詩近作給予了一定的提示和解答。

從《紫陽書》看得出來，陳平軍不再“好好愛我”“心語風影”（前兩部散文詩集名），而是在“求變”“創新”中，將眼光和筆觸對準現實和歷史真實發生的事情，其路徑無比正確，四輯的內容幾乎皆寫實，甚至地點、人物、事件、場景、風物等都類似新聞報道基調。歷史是另一種寫實。可以說，作者實現了由抒情傳統向經驗表達的轉換，我認爲是可喜的一躍。

對於寫實，作者受到上天的惠賜，其居地紫陽似乎是現成的篇章，這裏無須多言。但是，寫實不是照相，甚至更考驗着寫實的功夫。《紫陽書》值得一提的亮點頗多：寫“貧困”的篇章體現出作者念社稷、濟蒼生的悲憫和壯闊情懷；寫“歷史”的篇章在不動聲色中巧妙地轉換成“當代故事”；寫場景帶動詞語的琳琅珠璣，信息量大，現實感強。陳舊的題材透出新意來，有哲理與具象的巧妙融合。一些標題頗見詩性，詩化與散文化的適度探索，等等。這些都顯示出作者的寫作功力，是“寫實”不可或缺的前提配件。

其實，作者所傳達出的內容和技巧等特色，或說作者的寫作“全貌”，在首篇《紫陽書》中已經“總結”出來了：“一撇用碧綠而鮮嫩的茶葉裝點用舊的山川，一捺用跳躍的紫陽民歌舞動任河的內心。所有的筆順起始於對萬物蒼生的虔誠，對山下踽踽前行的背影的敬畏。所有醞釀於腹中起始的句子是這篇文章的重點，其餘的結構都交給跋涉的腳步，剩下的詞語都交付給汗水與辛酸去表達，或者交給隔岸明暗不定的萬家燈火去修飾、打磨。”角度新穎，構思精巧。總體框架以“書”穿插，帶動、激活所要表達之物，既有地方性（“碧綠而鮮嫩的茶葉”“紫陽民歌”），又有超越性視野（“對萬物蒼生的虔誠，對山下踽踽前行的背影的敬畏”），第三節呼應、強化“書”的內涵並帶有未定不明的暗指，內容豐富，境界全出。

若按高標準衡量，作者的寫作尚存在一些不足。比如，與實對稱的是虛，這方面做得還不夠：意境更多的是寫意，空靈、幻化等皆虛也，虛的配額還不夠；相應地，語言還可以更詩化一些；場面和事件不必太完整，但對於寫作美學來說，有時候完整反而是殘缺，有些篇章開掘得不夠深。

以上這些若改觀，作者將會躍上當代散文詩巔峯行列。

（方文竹，男，安徽懷寧人。出版有詩集《九十年代實驗室》、散文詩集《深夜的耳朵》、散文詩理論集《建構與超越》、散文集《我需要痛》、長篇小說《黑影》、學術論集《自由遊戲的時代》等各類著作21部。）