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瑪柯·扎努索設計的『女士椅子』是與輪胎公司皮列裏合作的成果。
瑪柯·扎努索1954年爲阿佛列克斯公司（Arflex）設計的馬梯克沙發牀（Matic Sofa Sleeper）。
在意大利最早從事現代產品設計的一批人都是建築師，並且即便產品設計、建築已經有了明顯分工的戰後年代，企業依然繼續邀請傑出的建築師設計產品，這個傳統一直保持至今，這一點也是意大利設計中一個比較突出的特點。比如瑪柯·扎努索就是一個很好的例子，他在1948年設計的橡膠發泡海面沙發獲得了很大的成功，這把沙發採用鋼結構，其中很多構思就來自建築結構。他擔任阿佛列克斯公司產品設計的領導工作，有充分機會發揮他在設計方面的才能，所以他能夠佳作不斷，這和意大利對建築師參與設計的普遍態度有關。
意大利的製造業一向以小企業爲主，根據1947年的統計，意大利90%的企業只有五位員工。這種小企業、家庭企業和少數機械化大批量生產的大企業共存，是意大利製造業的特徵。小企業長期居於舉足輕重的地位，使得意大利的設計能夠把手工藝特徵、精巧的設計細節保持下去，直到現在，這是其他工業國家難以追趕的。到1950年代、1960年代，意大利傢俱已經成爲國際重要的品牌了，在歐美都有很好的市場。
意大利在戰後開始走向現代設計的同時，並沒有放棄手工藝傳統。如果從戰後歷史發展來看，1950年代的意大利設計更加傾向於“裝飾藝術”，而1960年代和以後，就更加走向現代時期。但是，無論如何推行現代化，手工藝傳 統並不會完全泯滅。經歷了一次又一次的技術發展，意大利的手工藝傳統依然頑強、生動地保存下來，雖然產品的形式面貌可能是和現代概念結合的，但骨子裏那種手工藝的精良、生動卻從未消逝，這一直是意大利產品具有獨特競爭力的重要原因。
意大利的設計主要集中在北部幾個工業化城市，而不像其他發達國家那樣比較均勻地分佈在全國各地。意大利超過半數的設計事務所、絕大多數的生產企業，集中在北方最大的兩座城市——米蘭和都靈，奢侈品牌也多集中在這裏，尤其是米蘭。此外，威尼斯的文化產業（電影節、藝術雙年展、建築雙年展、戲劇節、舞蹈節等等）也聚集了不少設計人才。
以上這幾個綜合因素的結合，使得意大利從1960年代開始就在設計界嶄露頭角，能夠和其他西方設計大都會——巴黎、紐約、東京、倫敦並駕齊驅。意大利設計反過來影響經濟發展，創意產業、設計產業成爲意大利重要經濟支柱。很多國家、城市都在呼籲要成爲設計大國、設計之都，但是真正能夠達到意大利水平的國家、達到米蘭水平的城市卻仍是鳳毛麟角。
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（二）意大利設計的主要領域</h4>
意大利的現代設計，比較集中在四個範疇內：室內設計（含傢俱）、工業設計、汽車設計和時尚設計。
