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在書法界有一句話說的好，大字難寫，小字更難寫。寫大字，要如寫小字，寫小字，要如寫大字。
這話看着矛盾，其實卻是包含了寫大字與小字的精髓真理。
因爲大字一副帖子往往就是幾個字，甚至一句話，字與字之間，字與書帖之間，不能顯得空曠。因此至關重要的便是緊密無間，而寫小字通常是一篇文章，一封書信，成百上千個字密集在一起，故而關鍵之處是寬綽有餘。也就是說：寫大字要做到小字似的精密；而寫小字要做到大字似的舒朗。
這也是寫大字與小字的難點所在。
裴旻的小字卻非常完美的做到了這點，字與字之間寬綽有餘，不管字筆畫再多在難寫，他也能做到一行一字，工整的如同精心細量過一般。而且一筆一劃充斥着小楷的圓潤、娟秀、挺拔，竟隱隱透着書聖王羲之的筆鋒味道。
王羲之是書法界的標杆，隨便歷數十個書法名家，其中至少七八個是先模仿王羲之的字築基，然後在衍生自己的風格的。這在書法界是一種風氣，賀虛之也不足爲怪。但裴旻如此年少，竟得其中韻味，委實難得，便如他那堂兄賀知章一般，甚至猶有過之。
“後生可畏，後生可畏啊！”
在心底默唸幾句，賀虛之轉向別處，看着周邊人改了一半卻停下來思考，筆墨塗塗改改，甚至棄之重寫，更覺裴旻年少穩重，心思奇巧，暗自稱道。
裴旻這邊，他筆一落，腦中似乎回憶起日前急筆抄書的情形，記憶中的一字一句，如湧泉般飛奔而出，一些原本苦思難解的地方，竟然豁然而通，興奮之下埋首狂寫，不再思慮其它。
《商書》竟給他一揮而就。
