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武大郎已經沉浸在繪畫之中了，並未發現身旁圍觀的幾個人，已然是目瞪口呆了。
他現在所繪的是一幅工筆白描人像畫，但並不是他在後世專攻過的超寫實主義畫風，而是將他兩世所掌握的寫實主義和“吳家樣”（武宗元的畫風筆法都學吳道子）近乎完美地結合在了一起。
寫實之中，又帶着幾分脫落其凡俗的意境，而畫中醉臥的羅漢卻又活靈活現，極具神韻。這種七分寫實，三分寫意的畫風，倒是頗符合他現在的半醉半醒和這些日子以來如同置身夢中卻又真真切切的心境。不由自主的，便把自己完全融入到了繪畫之中。
在前世，十幾年系統科學的繪畫訓練加上那麼一些天賦，雖然沒能讓武好古成爲大家，但是在繪畫技巧的掌握上還是非常到位的。如果再加上今生十幾年苦修的工筆丹青的本領，武大郎在寫實畫的技巧掌握上，可以說早就超過了畫聖吳道子。
畢竟生活在唐朝的吳道子沒有學過“結構人體”，也沒研讀過“繪畫透視學”、“繪畫構圖學”、“繪畫色彩學”，在寫實繪畫的技巧上當然不如一千多年後的專業畫師。
但是在繪畫的意境上，武大郎卻是遠遠比不上那些唐宋名家，更達不到畫聖吳道子“筆勝於象，骨氣自高，樹不言圖，亦恨無墨”的境界。
說得簡單一些，就是他的畫風對細節太過追求。特別是在創作油畫的時候，一筆一畫，都小心翼翼，試圖將看到的畫面分毫不差的搬到畫布上。畫出來的人或物，彷彿是從照片上搬來的，可是卻少了幾分生趣。
而在魂穿到了宋朝之後，他又將這種畫風搬到了工筆上，提前了九百年開創了“超寫實工筆畫”，倒也算是一代宗師了，但就是少了中國畫的那份飄逸瀟灑的意境。
但是現在，半醉半醒的武大郎卻突然達到了一種他此前從來沒有觸及的境界。
