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劇本里藏着兩個驚喜。第一個是在第一部分的末尾。我從沒考慮過伯爵爲什麼要撕開臉皮。這就是《神祕博士》怪物在第一部分結尾時做的那種事情。但是，在寫書的時候，我開始焦慮。他爲什麼要這麼做呢？當然了，演出說明講述了一個更有趣味的故事。開頭是這樣的：“他仔細查看他的臉。他抬起手，似乎要撓右眼上方。他停下了。他又摸了摸，小心翼翼地。”
讀着讀着，我想到了：有沒有這麼一種可能性，伯爵直到此刻還不知道他的臉是個面具，底下有一團很可怕的東西？這就能解釋很多事情了。我想了一會兒，有些擔心，等我讀到第三部分，排練腳本很清楚地說伯爵這才意識到他究竟是什麼，懷疑這會不會是“一場夢”。處理得真是漂亮。確實有點前後矛盾，但正如劇本所說，接合面並不穩定。斯卡羅斯的某些碎片比其他碎片更清楚自己的身份。這就解釋了伯爵婚姻的謎團（不過我接受了芭芭拉·卡特蘭的建議，止步於臥室門外）。這同時給《神祕博士》歷史上最好玩的場景增加了新的活力。第二部分開始時，伯爵和伯爵夫人在盤問博士。假如這一幕就發生在伯爵發現他不是人類之後呢？肯定會更給局勢增加新的活力。
劇本和原始故事線還解決了情節裏一個奇怪的死衚衕。伯爵花了很大工夫強調，爲了實現他的實驗，他必須賣掉七幅《蒙娜麗莎》。但拍賣會到最後也沒有舉行。伯爵在策劃了幾百萬年後，似乎就那麼簡簡單單地跳了回去。戴維·費舍爾的原始故事線其實說得很清楚。伯爵遇到羅曼娜，發現她會製造時間機器，於是就直接讓羅曼娜製造時間機器了。其中的部分情節留在了播放版裏，但排練腳本中有一段博士和羅曼娜在地下室的漫長對話。簡而言之，伯爵遇到羅曼娜，就此放棄原先的計劃。哎呀，咱們誰都會這麼做的，對吧？
《時間豪賭》給了我們一個名叫博爾基的倒黴畫家。約翰·克里斯（John Cleese）建議說藝術評論家應該叫金·布萊德或艾蓮娜·斯旺涅斯基（我實在不太能夠接受）。我還做了另外一些修改和加工，但應該都相當微小。我是說，對，我顯然忍不住要補全達根和羅曼娜那個漫漫長夜的空缺。羅曼娜在巴黎只過了一夜，從頭到尾都在椅子上睡覺就太可惜了。K9爭取到了一點出場機會，但還是少得可憐。要知道，巴黎的鵝卵石街道和教養欠佳的大狗小狗留下的寶物是同樣出名的。
在背景研究方面，我必須感謝的有鍾愛法國的人類學家斯蒂芬·克拉克（Stephen Clarke，尤其是《巴黎探祕》和《法蘭西千年煩惱錄》，你可以在裏面讀到奧斯曼男爵、唐·培裏儂和英國人對巴黎自來水的癡迷），有Tilar J. Mazzeo所著的<i>The Hotel on Place Vendôme</i> 中講述的藝術品走私，有加斯東·帕萊夫斯基少校的情人南希·米特福德的信件（她生活在斯卡列奧尼伯爵時代的巴黎），還有帕蒂·弗利蘭，她帶我遊覽了巴黎城。不過埃菲爾鐵塔我沒有爬到頂，因爲我恐高。
最後，這本書獻給道格拉斯·亞當斯、戴維·費舍爾和傑加洛斯里的加洛斯，他發現還有其他地方特別需要他的索奈德。
詹姆斯·高斯，2015
