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從這些細節上，讓這些被遺忘的遊戲製作人感受到了前所未聞的禮遇，渾身舒暢之餘，很多人就照着邀請函上的網址，查看起了遊戲大會的介紹，瞭解的越多也就越興奮，當得知整個日本和他們一樣的開發者都要來的時候，內心的激動，早已經無法用言語來表達了。
第一百零二章 比慘大會
甚至很多人在查完資料之後，直接找到了時光遊戲平臺，感受了一把，這下不得了，對於一些聰明的人，已經大概想到了這次開發者大會要做什麼了。
對於時光遊戲的好感度，瞬間就從0一下子變成了100，爲什麼會出現這種情況？
這是因爲，他們太苦了，或者說日本的獨立遊戲圈子太苦了。
不管是前世，還是現在，一說到獨立遊戲，OK，你可能會想到最初的時空幻境，史丹利不聽話的寓言，風之旅者,FEZ、以及，請出示你的文件，等等，等等，也許你會說，日本也有很多同人遊戲啊，但是在世界上，從全球知名的獨立遊戲裏面，可以說很少有來自日本的獨立遊戲。
其背後的原因就要從日本的傳統說起了。
在日本由於終身僱傭制的存在，如果一個人畢業後想要做遊戲開發工作，那麼他絕對不會選擇自己一個人承擔開發風險，用自己的錢和前途默默研發打磨一款遊戲，而是會選擇去卡婊或SEEA，騷尼這樣的大公司，獲得一份穩定的工作，成爲一個碼農。
當然，時間到了前世的2018年，這個情況隨着各大遊戲平臺的獨立遊戲推廣變得沒那麼嚴重了，甚至還出現了從大公司離職自己開發遊戲的情況。
但是，在上杉宗秀所在的世界，情況又不一樣了，要知道在少年的時光遊戲平臺之前，這個世界甚至連數字銷售都很少出現，所以可想而知在這個世界，日本就更沒有什麼出名的獨立遊戲了。
