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很多時候，導演和編劇同爲幕後，在人們看來卻往往是導演主導整部電影的風格，一部電影的成功也更多歸功於導演，但是在這部《九春》裏，我看到了編劇所創造的奇蹟。鄭導的風格並沒有發生變化，她的拍攝、運鏡，始終帶着她以前拍攝的種種習慣，這部電影並沒有脫離她的拍攝舒適區，但是這部電影卻比她之前拍攝的任何一部電影都要好看，都要令我感到震撼。
爲什麼，因爲虞漁寫了這個劇本。
我很難相信，有人可以長着一張那樣漂亮的臉，還能擁有如此驚人的天賦和審美。
而她寫的這個故事，串聯整個故事的方法，使鄭導已經使用過很多次的拍攝手法和類似的鏡頭，展現出了以前從未有過的靈魂和氣質。這歸功於虞漁。
虞漁讓我看到，也許假以時日，編劇這個羣體會重新活躍在電影節，而不再是籍籍無名永遠排在導演的背後。
這份舊山河的饋贈，讓我也得以認識了虞漁的天賦，從表演上看，她是絕對的天才，而從編劇上看，她同樣是絕對的天才。
我甚至開始想，如果有一天真的能有一個人能統一所有觀衆的審美，那個人會是虞漁，不是我誇大或者頂禮膜拜，而是這部電影裏的審美太頂級，而她一個人，一個劇本，就扛起了整部電影。這種龐然的宿命感和美感，猶如山河一樣侵襲着我的心。誰拍過這樣的東西，誰想過，誰寫過，誰演過。
一切說到這裏，我與其說是評價，倒不如說是表白。
我現在已經開始期待虞漁的下一部戲，下一個劇本了。
如果華國真的有這樣的奇蹟，如果虞漁真的能不斷地擁有《九春》這樣的靈感，不斷地創作下去，且還能一貫保持着她幾乎毫無表演痕跡的演技，我覺得，未來的華國影壇很光明。
