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“《eva》的作品中，也無不透露出這種‘悲觀主義’。但是《eva》本身卻是嚮往着希望，他的故事中通過真嗣以及eva和使徒的戰鬥，表達出對這種悲觀主義的抗爭。”
“私自逃離的真嗣被nerv的安全部門抓了回來。在一片漆黑的禁閉室裏，美里跟他發生了這麼一段對話……”
燈光透過打開的門照射了進來，彷彿一條看不見的線，將世界分割成了黑與白。
真嗣以及牆上的nerv處在“黑”的地方，而美里處在“白”的世界。
真嗣雖然身處與“黑”，身上卻被照“白”，表示他內心的嚮往。而美里雖然身處“白”的世界，但是卻是一片黑影，因爲她是nerv的人。
鮮明的黑白對比，讓兩人的對話也帶給觀衆們的衝突感也更加強烈。
“在這裏。美里反覆詢問他‘坐不坐eva’，真嗣說出了自己的想法，他不想坐，但是如果他不坐的話，麗就會坐上eva。美里也終於爆發了。聲音中壓抑着憤怒與痛苦，她希望按照自己想做的來，而不是像個沒有靈魂的傀儡似的。”
“從開始平靜的對話，到最後的爆發，這裏的美里可以說是改變真嗣的第三個人。真嗣就是一個悲觀主義的集合體，他不懂拒絕，不懂如何表現自己的想法。他溫柔也不想傷害到其他人，於是一切的痛苦都獨自承受，越活越累。”
“而美里的怒吼，則是將他拉出了黑暗，帶給他光明，正如這裏的視覺體現一樣。”
藥華不住的點頭。作爲一個導演，他對鏡頭的表現手法認識更加專業，對廖振英在這裏的說法很認同。
