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“一羣耍把戲的。”史特萊夫立起那張畫：“還把自己的小祕密來了個兜底翻——既然這類書能夠達到數萬冊的發行量（真是不可思議），難道那些閱讀者中，沒人會就此變得警惕點兒嗎？當某人拿出紙和筆，讓你畫上一棵樹，一棟房子和一個人的時候——我從不認爲會有人高高興興地撕開自己的胸膛把內臟掏出來供人蔘觀……好吧，讓我們先來看看這個，它裏面包含了很多內容——第一是那棵樹，你看到過這種畫法嗎？幾乎沒有一根挺直的線條，它從畫紙的左下角延伸出來，伸向畫面中心，根部暴露，枝條下垂，隨風擺動，然後是斷斷續續的線條，從樹的下方開始，一直延伸到另一端，最後是一塊很小的東西，仔細看，這是一個房屋嗎？是的，這是一座房屋，很小的屋子，沒有門窗。
那麼，假如我們願意按照那些書上的指示來做分析：畫面邊緣的樹代表沒有安全感，暴露的根部表示執筆者心態不夠成熟，下垂的枝條隱喻着她仍然停留在過去的生活中，沒有果實象徵着對自己要求不高，沒有目標，斷斷續續的線條說明她缺乏自信，太小的房屋代表她對家庭並不憧憬，不願與人交流。”
史特萊夫露出一個充滿嘲諷的笑容，這個笑容會令很多人暴跳如雷的。
“但這是真的嗎？”他用小手指尖輕輕地蹭蹭撒沙的面頰：“凱米拉的血管裏只有着一半屬於中國人的血，但她接受的教育要比很多中國人都更爲純粹。撒沙，就像她的名字那樣，她利用了一個顯而易見卻很難被識破的花招，她把自己學到的一些東西應用在了畫面裏，她真正的想法被隱藏了起來。所以我們看到傾斜的樹，垂落的枝條——但我想她畫的應該是一棵柳樹，而柳樹是一種衆所周知的，容易繁衍，能在許多地方頑強生存下去的植物；還有樹根，樹根在東方所代表的意象是完全正面的，他們並不介意描繪它，並且把很多樹根製造成常用的器具，因爲它象徵着堅實可靠……至於那些無法連接起來的，虛浮無力的線條，它們應該所表達的應該是水，充沛的水，也許是條寬闊的河流，因爲房屋會變得很小就是因爲它在河流的對面——中國人的繪畫討厭將所有東西全部一絲不苟地描述出來，所以門窗很可能是被省略而不是沒有……河流上沒有船和橋，她的家與世隔絕，但很安全，而且靠近水源，這是個好兆頭——瞧，假如我們不夠仔細，或者對她以及她身後的東西不夠了解的話，就會被輕而易舉地耍了。”
說到這兒，他停了下來。
“……是那個家呢？”他若有所思地咕噥道。
（待續）
