第113章 《去岳陽》（四） (第2/7頁)
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而對這18年“發生過什麼”，《去岳陽》並不會盡述，但，謝蘭生會使用大量隱喻等等藝術手法，讓觀衆們拼湊出來每個人的過往經歷，比如，喜歡跳舞的男二號因被笑“娘”無奈放棄，而喜歡畫畫的男三號……這樣，一方面能造成話題，引發分析還有討論，讓聰明的“廣大網友”秀一秀、顯擺顯擺，另一方面也能介紹介紹文藝片的含蓄魅力。
翻了會兒分鏡腳本，謝蘭生又坐在桌前開始寫拍攝計劃，包括每場的日期、主要角色、次要角色、羣演數目、必要道具、器材……一絲一毫也不馬虎。寫這東西所需靈感不必其他的時候少，導演必須對每一場都有完整的概念。
與年輕的時候不同，謝蘭生在40歲以後喜歡把更多時間撥給拍攝，把較少時間撥給製作。對於後期這個東西他不十分吹毛求疵了。相反，對於主創尤其演員，他越來越溫情脈脈。
謝蘭生對所有演員都有很深的感情。他常常覺得，可能，演員自己都不知道，他們在演的過程中，把他們內心的最深處、把他們靈魂各個角落，都對導演明明白白地坦露了，無遮無擋。好的導演洞悉一切，一個演員在片場的動作、五官、眼神、語言，會出賣他的經歷、他的思想、他的情感。他做出的每個動作都象徵着一次泄密。而謝蘭生呢，非常珍惜演員們的“一覽無餘”，甚至覺得，再沒有比一個演員肯釋放內心更迷人的時刻了。
因此，他對演員越來越好。
比如，對未成年男女主角，謝蘭生會不顧成本在演員的家鄉拍攝，讓演員能每天回家，父母也能經常探班，因爲這樣對方不會非常不安非常緊張。
莘野常說，謝蘭生的感情過於充盈了，不管是對電影還是對演員。甚至說，他對每個片場、每樣道具、每首配樂，都能產生很多感情。當然，對戀人的是最多的。莘野則並非如此，基本上，他只喜歡謝蘭生。
電影當然他也喜歡，可嚴格來說，他做深藍，責任佔了絕大多數——比起出演幾個角色，他更想把行業撐起來。他骨子裏的求生欲與征服欲也是原因之一，不過莘野非常清楚，對於深藍，驅使他的並不是極致的愛、激情、衝動這些東西。
…………
謝蘭生在三樓裏面一直寫到莘野回來。
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