第117章 《去岳陽》（八） (第2/6頁)
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另外，中國市場電影觀衆並未細分，還集中在20歲左右，並不成熟，而年輕的製片人們也不具備高專業度，無法周旋，這也正常，畢竟他們當真正意義上的製片人最多也就12年，跟幾部片，而好萊塢第一梯隊的製片人就有300餘人，第二梯隊的製片人有600餘人。更重要的是，蘭生總覺得，他面對的這些資本對電影沒那樣熱愛。好萊塢也貪得無厭，甚至更加貪得無厭，可他在LA能感覺到，每個人都認爲電影是世界上最重要的東西。
當然，中國也有獨立導演。在學術上獨立導演被分爲了幾個羣體，一個是第六代，第二個是2003年後的“DV一代”也就是“新世代”。新世代要麼自籌資金，比如用房子換銀行貸款，再比如賣車子、賣別的，要麼通過獨立電影基金比如蘭生的“圓滿電影基金”來獲取啓動資金。至於之後，能拿龍標就拿龍標，不能拿龍標就在網上發發資源，求觀衆們看到自己，也不容易。現在，中國“獨立導演”的概念有一些變化，在以前它一般是指無龍標的地下電影，可近兩年，非龍標片與龍標片的界限已非常模糊，隨時可能互相轉換，“獨立電影”更看別的，比如籌資方式，注重“獨立”拍攝過程，注重個人思考、表達，與文藝片有重合之處，比較接近歐美定義，而不是說，能過審就是不獨立的，不能過審就是獨立的，那樣實在太政治化了。
“新世代”的獨立導演很多並未專業受訓，或者只在“獨立電影學校”受訓，但也有一些更加技巧嫺熟，比如歐美的海歸們。蘭生他們這一代全是都市出來的青年，可後來的“新世代”身份更廣，有城市的，也有農村的，電影題材更向下沉。
可以說，因爲這種雙重衝擊，主流導演、獨立導演，某種程度上都在掙扎，只是掙扎的形式不同，像謝蘭生這樣的大導已經算是非常不錯的了。
蘭生知道，是資本讓市場繁榮，可是作爲一個導演他當然希望資本不要全程指揮。
…………
張右右先放在一邊，謝蘭生與新未那頭先敲定了男二女二男三女三等等配角。在男二的問題上面他們雙方也有爭執，新未比較想選一個十分英俊的男演員，可謝蘭生希望演員看起來能像個處男，而新未的dream actor呢，實在不像個處男。
不過，雙方還在努力磨合，謝蘭生以爲，對演員的不同意見也就是在男一女一上了。
可沒想到竟不是。
