第120章 《去岳陽》（十一） (第3/7頁)
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他想了想，給衆人又開了個會，反覆強調守好劇本，而後，他在網上買了幾盒詭異顏色的訂書釘，說，如果一定要帶劇本去其他的一些地方，比如餐廳，就出發前用訂書釘先把劇本給釘起來，這樣，劇本如果被拆開過他們可以立即發現，還能想想辦法，不至於被糊弄過去。
導演真是什麼事情都要拿出一個辦法來。
…………
接着，3月5號，過完年的一週以後，終於，《去岳陽》在上海開機了。
謝蘭生先拍攝的是幾個主角中學時代。
幾個孩子，一個說以後要去維也納的金色大廳放聲高唱，一個說他會入選法國巴黎歌劇院芭蕾舞團，而另一個喜歡畫畫，他說……
謝蘭生對小演員們非常非常好，到極致了。
首先，選擇上海作爲片場只是因爲離主演家近。主演可以上學、回家，爸媽也能經常探班，事實上，出於這樣的考量，6個主要的小演員基本都在上海本地，喫的好，也住的好，不跟劇組風餐露宿。
其次呢，謝蘭生永遠先拍孩子鏡頭，接着再拍大人鏡頭。他說：“孩子比較容易疲勞，大人可以多撐一撐。孩子應該早點收工，在一邊兒休息休息。”其實，6個演員裏，4個15歲，兩個16歲，也算不上非常小了，可謝蘭生還是心疼，他只有在成年演員表現驚人的時候會把那幾個小演員給叫起來再拍攝一遍，因爲覺得對方應該被啓發了新的想法。
再其次呢，謝蘭生會觀察演員。他不強迫小演員們改變自己、迎合角色，而是根據對方性格修改他的電影劇本，讓這六個小演員們有最舒服的經歷，而不是努力的、痛苦的、懷疑自己的經歷。
