第120章 《去岳陽》（十一） (第4/7頁)
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另外，他跟幾個小演員的爸爸媽媽認真聊過。爲了電影，在試鏡時，他讓全部的小演員都說說自己的夢想，而後，選了明顯對未來有極大憧憬的幾個人。他們帶着少年朝氣，充滿熱情，充滿希冀。不過，在選角後，蘭生就跟幾個人的爸爸媽媽詳細談了。他說，如果演員要看成片，爸爸媽媽一定陪着，並告訴他們，這是假的，是故事，在講部分人，他們一定可以實現他們自己的夢想。而其他的電影導演根本不會想到這些。
最後，謝蘭生把主演心理給擺到了電影前面，或者說，他會盡量尋求平衡。
有些導演爲了激發小演員的真實反應，會藏他們的作業本，先讓他們陷入痛苦，還有些導演會捏孩子的大腿肉並讓孩子哭泣落淚，謝蘭生對這些做法完完全全不能認同。誠然，小演員們並不專業，也無法欺騙觀衆，可謝蘭生四十多了，認爲“人”是高於電影的。
在一段“寵物離世”的內容中，女三號在見到自己一個月來在劇組裏朝夕相處的小鳥兒在籠子裏靜靜死去時，難過到掉下淚來，可緊接着，謝蘭生就輕輕握着她的雙臂，望着她的眼睛，說，“這段內容沒給劇本，突然襲擊，我要道歉。但，裏頭的鳥是仿真的，是導演組叫人訂製的”，並把真假兩隻一模一樣的小鳥兒擺在一起，告訴對方這段已經拍完，她可以把它們帶回家。那個演員異常開心，拎着籠子給媽媽看。而其他導演恐怕要麼殺死鳥兒，要麼將就拍拍、不管效果了。
因爲主演的年紀小，謝蘭生爲電影效果又想出了許多法子。
比如，爲了消除小演員的緊張不安、姿態生硬，謝蘭生會一直開着《去岳陽》的攝影機，讓演員們習慣鏡頭，也習慣拍攝。首次拍片毫不怯場的小孩子是非常少的。
再比如，爲了能讓這些孩子發揮活力、生動有趣，謝蘭生不提前給劇本，而是當天給當天的劇本。他認爲，與大人不同，小孩子們讀太多遍會對劇本失去興趣，他們並不擅長思考。
…………
在拍攝的一個半月間，莘野每個兩個星期去片場見蘭生一次。
他看到，他的寶貝在片場裏永永遠遠站得筆直。
