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須以此爲生了。或者說，極致的風格只能借用時代的目光才能看到。在歷史眼中，
契訶夫和貝克特的叛逆顯得微不足道，重要的是他們展示了情感的延續和思想的發
展。林兆華的《三妹妹·等待戈多》在今天可能是極致的風格，當然也只能在今天。
事實上，真正的意義只存在於舞臺之上，臺下的辯護或者溢美之詞無法烘雲托月。
將契訶夫憂鬱的優美與貝克特悲哀的粗俗安置在同一個舞臺和同一個時間裏，令人
驚訝，又使人欣喜。林兆華模糊了兩個劇本連接時的臺詞，同時仍然突出了它們各
自的語言風格。舞臺首先圍起了一灘水，然後讓水圍起了沒有牆壁的房屋，上面是
夜空般寧靜的玻璃，背景時而響起沒有歌詞的歌唱。三姊妹被水圍困着，她們的等
待從一開始就被強化成不可實現的純粹的等待。而愛斯特拉岡和弗拉季米爾只有被
