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驅趕到前臺時才得以保留自己的身份，後退意味着衰老五十年，意味着身份的改變，
成爲了中校和男爵。這兩個人在時間的長河裏遊手好閒，一會兒去和瑪莎和衣麗娜
談情說愛，一會兒又跑回來等待戈多。這時候更能體會契訶夫散文般的優美和貝克
特詩化的粗俗，舞臺的風格猶如秀才遇到了兵，古怪的統一因爲風格的對抗產生了
和諧。貝克特的臺詞生機勃勃，充滿了北京街頭的氣息，契河夫的臺詞更像是從記
憶深處發出，遙遠的像是命運在朗誦。林兆華希望觀衆能夠聆聽，“聽聽大師的聲
音”，他認爲這樣就足夠了。聆聽的結果使我們發現在外表反差的後面，更多的是
一致。似乎舞臺上正在進行着一場同性的婚姻，結合的理由不是相異，而是相同。
《三姊妹》似乎是契訶夫內心深處的敘述，如同那部超凡脫俗的《草原》，沉着冷
靜，優美動人，而不是《一個官員的死》這類聰明之作。契訶夫的等待猶如不斷延
