第二部總結兼請假 (第3/5頁)
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二是爲什麼會那麼在意神祕學嗅鹽，它能對付的只有序列7的影響，蘇珊娜引動慾望失敗的時候，我用了兩三百個字來寫失敗在哪裏，失敗在命運的干擾，投骰子的手氣變差，真就不看的嗎？
至於爲什麼“墮落水銀”會正好挑中可以燒斷暗影之樹枝幹，破掉蘇珊娜不死之身的紫焰，那又是另外一個故事。
也正是因爲這一部的主線是盧米安心靈上的初步自我救贖，所以整整一部都呈現一種處處受限，格局打不開，總是困在一個地方的局面，這是他心理問題在現實的映射，也是心理問題帶來的必然發展：
抗拒新的人際關係，抗拒思考別的，只想完成佛爾思的任務，不考慮其他，然後隨波逐流地解決周圍的事情，這就讓第二部限制在了市場區，限制在了黑幫劇情裏。
對他心理和情緒的處理方式我用的是不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發，所以，大量的篇幅缺失盧米安的心理描寫，只用沉默來代替。
這一是反覆使用心理描寫和情緒的爆發，會讓後面的宣泄失去力量，二是在很多時候，沉默更有共鳴更有力度。
通過一次次沉默，一次次積壓，最終才徹底爆發出來，宣泄出來，有了路過的狗都要罵兩句的縱火家。
在這裏，和詭祕的表現又有不同，小丑可以深沉內斂，可以頓河靜靜流淌，但獵人不行，魔女不行，必須有一個外顯的張揚，必須有一個吶喊。
總結出了寫作方法論，有了各種關鍵詞，不代表每個都必須用上，因爲有的是普適性的，適用於任何場合，有的則受限於環境情況、人物性格，不能通用，寫作最怕削足適履。
