第二部總結兼請假 (第4/5頁)
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周圍那些人裏面，我最早是希望把金雞旅館作爲一個完整的、真實的社會構建出來，希望那裏的每個租客都有自己的故事，有相應的經歷和遭遇，但後來發現這樣做不僅工程量太大，而且會和故事主體矛盾，畢竟這是奇幻文，不是都市文，普通人配角超過一定數量會是災難。
所以，我將金雞旅館的租客劃分成了三類，一類是純粹作爲背景，只存在於查理等人言談中的，以增加旅館塑造的厚度，一類是以塵埃姿態出現於這一部中的角色，包括魯爾夫婦，包括瘋子弗拉芒等，還有一類是之後會有劇情的，比如情報販子，比如那個追逐上流社會的年輕人和他的母親，比如那個沒有回來的人體模特，這樣避免把所有人的故事都安排在一起，那樣太巧合了。
我說的另一個來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽，在那本書裏，旅館有一個洗碗女工，已經五十多歲，總是戴着假髮，化着眼影等妝容，在每天辛苦勞動的同時堅持自己以前是一個歌劇女演員，我覺得這樣的人背後肯定會有一段故事，和簡娜這個角色需要的家庭非常適配。
對這些人的描寫裏，我最滿意的是魯爾和米歇爾夫婦那一段，歡樂之都和殘酷現實的對比就是我想要表達的，也是逐光者主題裏的塵埃。
我最初是希望用不可避免的老年生病，逐漸垮掉，一點點死去來凸顯結構性的社會矛盾，凸顯老無所依，但想了想，這用在詭祕上更好，而宿命的主要矛盾是外神的入侵，是邪神帶來的種種影響，爲了表現末日的本質和邪神信徒的危害，還是往這方面靠比較好，也更能串起劇情。
同樣的，簡娜媽媽的死也是這樣，既要用現實能發生的邏輯，又要添加過急過沖動的不自然影響，從而靠攏主題，所以，我希望的不是帶來感動，帶來淚水，而是喚起悲傷和憤怒。
這裏處理的有一個很大的問題，爲了懸念性，我把可能受到非凡影響這點放在了後面來講，以至於很多讀者不能將兩者聯繫在一起，從而會覺得荒謬，現在想想，可以提前轉議員辦公室視角，交代一下會有情緒不正常波動這點，這雖然會損失一定的懸念，但在情緒上會更加順暢。
同樣的，因爲盧米安的心理狀態，所以第二部會有侷限和茫然兩種狀態交織，對連載小說而言，這就意味着會出現主線缺失，格局無法打開的問題，一直到直接點明k先生讓盧米安加入薩瓦黨是爲了鐵血十字會，是爲了一場更大圖謀的時候，我才感覺這方面的問題得到解決，故事一下順暢起來。
現在想想，完全可以利用技巧，省略一些步驟，把這個提前到第二部的中段，那樣後面的各條線就不會顯得散漫，這是這一卷最大的問題。
