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興亡象牙白
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中國傳統文學中最大的抒情主題，不是愛，不是死，而是懷古之情、興亡之嘆。這個特徵，不僅表現在作品的數量上，更是顫動於每位作者的思維習慣、尋訪敏感和表述模式間。某個地方，如果曾經留下過王侯鐘鼎、將軍營寨或名士茶座，此刻卻只剩頹垣碎瓦、荒草冷月，中國文人一旦知道大多會找去，而且產生着魔般的感動。這種感動常常連心理程序、憑藉詞彙也完全相同，可見是一種集體症候。
懷古之情、興亡之嘆表明，中國文人在整體上傾向於歷史體驗，既迷醉於感同身受的歷史幻想，又迷醉於匹夫有責的歷史責任，只可惜歷史太長，步子太慢，循環太多，經常同義反復，不能不滿心徒嘆無奈，滿嘴陳詞濫調。
歐洲的歷史演進方式與中國很不一樣，慢步循環的圓圈不多，同義反復的機會不大，因此雖然也有懷古之作，卻未曾形成表述模式、集體症候。
見到羅馬城裏頹然挺立的千年建築，尤其是見到市中心古羅馬廣場區的廢墟，我原以爲早已抹去的興亡感慨勃然冒出。心裏明白身在歐洲而重蹈青衫書劍式的吟詠老套很不合時宜，幾次丟開卻未能如願，只得靜下心來想想爲什麼羅馬比歐洲其他城市更能讓一箇中國人產生興亡感慨。
世間有些廢墟很壯觀，但我對它們以前的功業知之甚少；有些名人故居很親切，但主人與王朝的興亡關係不大。惟有在羅馬，是廢墟而直通曆史主脈，是帝王而早就爲大家熟知，於是一階一柱都會激發出深遠而浩大的嘆息。
但是我又相信，產生於羅馬的興亡感慨不會重蹈中國文人的吟詠老套，不會終結於白髮漁樵、廢殿碧苔、老月青山。其原因，在距離，在空間，在對象的轉換和我們本身的轉換。
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