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其實作畫跟造建築有共同之處，那就是對景物的佈局很有一套。
在作畫之前，都要先學會佈局，什麼景搭配什麼物會好看，什麼物放在什麼位置更順眼，怎麼佈置更合常理等等都要考慮周全，看那些大師們的畫作就能發現這點，明明畫裏的內容並不多，也就一山一水一石徑，一舟一人一輪日而已，但就是這點景物，卻佈置的疏密有致，空間層次陰暗遠近等要素幾乎無可挑剔。
而一些畫家的技法也不錯，但他們的作品看起來就是不舒服，畫裏的內容要什麼有什麼，但怎麼看怎麼亂，只能堆砌技法和景緻。
建築設計師也一樣，高明的建築設計師不需要太多的配飾就能把家和院落裝修的非常舒服溫馨；而二流的設計師就只能堆砌各種元素來充場面，結果往往會給人以暴發戶的感覺。
這種現象在中式建築以及古典園林中最爲常見，一些二流設計師們本身就是半吊子，逮着傳統元素可勁兒往院子裏塞，竹林？來一套，假山？來一套，池塘？來一套，花窗？來幾套，石板？給鋪滿了，景牆？來幾堵，抄手遊廊？圍滿了。
結果呢，看起來倒是什麼都不缺，但就是沒有什麼美感。
徐景行跟丁樹懷自然不會犯這種錯誤，兩個人都很反感那種毫無美感堆砌，整個度假區裏的一景一物都是他們精心設計的結果，大局方面由丁樹懷掌控，細節處則由他來把握。
但這不是說他就不懂整體佈局，他或許設計不出丁樹懷那麼美的整體方案，但卻能看懂好壞。
因此看到丁樹懷設計的那一套木塔羣落，那真是驚爲天人。
