第六十一章 生態圈與飛船 (第2/13頁)
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別忘了，這個仿生機器的身體是有兩隻手的。
“那麼，在同一時間，可以左手代表一個手勢角色，右手代表另一個手勢角色。”
接着，年輕人設定道：
手心是角色的正面，手背是角色的背面。所以，當手心對着手心時，就是兩個角色在正面相對。假使是手背對着手背，就是兩個角色在背面相對了。正對與背對顯然是有不同的感情基調的。
他繼續設定道：
當手與手有一段距離時，兩個角色就是在發聲對話。假使這兩隻手反覆碰撞到一起，那就是這兩個角色在打架了。如果一隻手的手勢變了，就代表一個人離開，而另一個人上臺。具體是怎麼離開和上臺的，則由胳膊擺動的幅度來決定。
擺動的幅度輕，就接近於“和諧”。擺動的幅度大，就接近於“不諧”。
於是，兩個手勢角色或者正對，或者背對，或者胳膊大擺動，或者輕微顫動，便能生出無限變化。相對的手勢角色各不相同，異性之間便開始產生愛情關係，同性之間產生競爭關係，上下級之間有特別的關係，畜生與人也有特別的關係，種種關係便逐漸變化莫測、奧妙無窮。
機器人的算力沒能給李明都帶來什麼新穎的創作能力，不過他可以清晰地記得爲手勢角色設計的每一件事情和每一個細節，並且在設計新的事情和新的細節時也總是能夠想起那些舊的事情和舊的細節。
要知道最卓越的作家也會忽略和遺忘。機器人的記憶能力可以事無鉅細地錄下每天他爲這羣手勢角色所設想的每一段劇情。於是手勢角色之間的關係就越發複雜、令人咋舌，逐漸接近於現實的無窮複雜。
