蝶醉青嵐提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
段玉衡雖然不懂國畫，但是卻也能夠從這幅畫中深深感受到作者在國畫創作上所表現出的超凡意境和身後工筆。
這就讓段玉衡對自己手中這幅國畫的來歷，充滿了興趣，而伴隨着段玉衡對這幅國畫作者的興趣，自然而然便朝着這幅畫左下角的落款看去。
結果這一看不要緊，卻是把段玉衡給嚇了一跳，因爲這幅畫的作者，竟然是段玉衡非常熟悉的一個國畫大師的作品！
說起段玉衡對這幅國畫的作者非常熟悉，並不是說段玉衡在生活中認識這個作者，而是因爲這個作者的名氣着實不小，而且追本溯源來說，這幅畫的作者，竟然還跟自己的太外公有些關係。
這幅畫的作者，就是民國時期，我國國畫界非常有名的國畫大師，馮超然先生。
說起這個馮超然，可能很多人不是很熟悉，但是如果說起慎得這個晚號，以及嵩山居士這個別號的話，一定就會有很多人豁然開朗了。
馮超然，名回，號滌舸，別號嵩山居士，晚號慎得。辛亥革命後，寓居上海嵩山路，署其居室爲“嵩山草堂”。自童年始酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英爲法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣。好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻並具。在生活中，更是與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫等一代國畫大師多有往來，並也都是馮超然當時的好友至交。馮超然生前，對自己的作品頗自矜貴，三、四十年代的時候，馮超然達到了自己在事業與繪畫技藝上的巔峯，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇被人們並稱爲“三吳一馮”。
可以說，在民國畫壇之中，能夠與馮超然比肩的國畫大師屈指可數，唯有八大山人、齊白石、吳昌碩、吳湖帆、吳待秋與吳子深這寥寥幾人而已。
馮超然在民國時期，就是我國南方地區，尤其是海派國畫領域的靈魂與代表，如果在當時，沒有了馮超然，那麼也就沒有了今天的江南國畫流派，“海派國畫”的存在了。
雖然段玉衡對國畫的瞭解並不多，甚至可以說，根本就沒有去怎麼了解過國畫，但是即便如此，段玉衡對於馮超然以及他的作品還是非常熟悉的。
