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究其原因，有兩個方面。
一方面是因爲，段玉衡在前段時間進行收藏知識學習的時候，曾看到過一些被印製在收藏類書籍當中，作爲插圖的一些馮超然的代表作，比如，《仕女捧桃圖》、《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》等，而在這三幅畫之中，段玉衡還知道，其中有兩幅更是被收藏在明珠市博物館之中的。
而另一個方面，則是之前說到的，這個馮超然跟段玉衡的太外公有些關係，馮超然在早年和段玉衡的太外公周大同，曾是至交好友，而馮超然早年平困之時，段玉衡的太外公周大同也多有資助，曾經多次在馮超然窮得揭不開鍋的時候，段玉衡的太外公周大同都會以買畫爲藉口，委婉地接濟馮超然。
可以說，在當時，馮超然有很多繪畫作品，都落在了段玉衡的太外公周大同的手中。
不過，可惜的是，在那十年動盪時期，以“破四舊”的名義，段玉衡太外公一家受到了衝擊，而那些珍貴如馮超然的畫作，也都在那個時期被燒燬或撕毀，最終沒能保留下來一件。
當然，至於這第二個方面的這些相關內容，並不是段玉衡一開始就知道的，也並不是家中長輩曾告訴他的，而是在獲得了戒靈夢璇璣之後，段玉衡從夢璇璣那裏知道的。
說起來，這是一個巧合，但在這裏卻有值得說明一下的地方。
當時，段玉衡在喚醒戒靈夢璇璣之後，曾就有過打算進入收藏界闖蕩的心思，也爲此而買下了很多關於收藏鑑賞類的書籍，進行學習。
而正巧當時有一本關於字畫鑑賞的書籍當中，就有講到這個國畫大師馮超然，並配上了一張馮超然的黑白照片，又正巧在段玉衡看到這一段的時候，被站在身邊的戒靈夢璇璣給看到了這張馮超然的照片，於是纔有了夢璇璣告訴段玉衡關於馮超然與他太外公的種種往事。
