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我懷疑，正是這種低等工匠的彌補，才讓反彈琵琶圖失去了最初的靈性，變成了目前我們所有人看到的這樣。
在這裏，我不想貶低反彈琵琶圖的價值，但平心而論，歷史上最初繪在壁上的反彈琵琶圖絕對不是目前的樣子，無論其所用顏料還是人物線條，都有修復嫌疑。
毫無疑問，我爲液晶屏上的反彈琵琶圖而着迷，立刻覺得，自己藏在樟木箱子裏的那些習作根本就是廢紙一堆。
“唯一能跟眼前這幅畫媲美的，就是被明水袖塗改過的那張--”我倏地警醒。
那幅畫曾引起宋所長的覬覦，當場就想攫走，被我嚴詞拒絕。
“是啊，是啊，在明水袖的敘述中，她與那位電將軍到達莫高窟的時間爲明朝末年，遠遠領先於草薙菅率領的日本盜寶團。她見到的反彈琵琶圖一定被草薙菅所見的更完整、更原始，所以--”我爲自己接下來的聯想而震愕，“所以那時候的壁畫具有將她吸進去的魔力，而現代人再想仿效明水袖遁入石壁，就成了緣木求魚、邯鄲學步的笑談！”
問題的焦點已經凸顯，壁畫雖在，卻已經物是人非，不再是古人畫下的那幅，其中添加了太多雜筆、雜質、雜思，再也無法彰顯其神奇法力。
我們質疑古人留下的那些神奇事蹟，以爲那些全都是無稽之談，卻忽略了事物外在、內在的種種變化。
畫面中，鑽頭已經對準了反彈琵琶圖的右下角，即將開始鑽探。
紀錄片中已經描述過，怪事就發生在這一刻，盜寶團甚至沒來得及起動發電機，就已經全體失去了思想，變爲植物人。
