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我無數次近距離觀察過那張臉，甚至一度因爲看得入神，在夢中也經常見她。
現在，只要給我一支筆、一張紙，我就能自然而然地畫出她的樣子。
“我確信剛剛聽到了聲音，也看到了壁畫上滲出的血跡。這不是幻覺，這一定是真實發生過的。該怎樣解釋這種現象？世間是不是真的有馬良神筆，可以復活筆尖出現的任何人物？我一直都知道，莫高窟充滿了神祕玄妙之處，遠遠超出了歷史記載和考古學家、文獻學家的想象。112窟是所有祕密的焦點，這麼多年了，人類始終無法解釋反彈琵琶圖的存在意義……多好啊，現在我終於得其門而入，窺見了登堂入室的祕徑……就在這裏，就在這張臉上……”那聲音一直都在喃喃低語，而攝像鏡頭則始終瞄準舞姬的眉、眼、鼻、口。
我隱隱約約地意識到，像他這種探索方式存在某種巨大的錯誤。
舞姬自身的存在沒有意義，要想窺見其祕密，必須要將她跟四周的環境綜合起來考慮，就像是--一把放在盒子裏的鎖是沒有任何意義的，它被裝在不同的門上，便跟着那扇門而具有了不同的意義。
如果只是關注於鎖、舞姬的臉，則會一葉障目，不見森林。
很快，黑暗中傳來的某種聲音就印證了我的想法，那是一連串精密機括運轉產生的軋軋、咔咔、嚓嚓聲，至少有十幾個環節、七八十聲連續響着。
我通過錄音聽見那些聲音，其指向性極其模糊，只能大概判斷，聲音是從反彈琵琶舞姬背後傳來的，也就是那幅壁畫的深處。
攝像鏡頭來回晃動了十幾下，可以想象，那人正平端着攝像機，在112窟中上下左右尋找。
最終，他失望地停止動作，攝像鏡頭仍然對準舞姬。
