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奧黛爾微笑着，等待着，輕吹着熱茶的白霧，然後下一刻，她悠閒自在的笑容僵在了臉上。
《夜鶯》結束後，埃裏克竟毫不猶豫地彈出了下一首，並且這一首曲子耳熟能詳的程度，是她那些曲子的千倍萬倍——他彈的是貝多芬的《c小調第五交響曲》，又名命運交響曲。
這首曲子的知名程度和傳唱性，根本不是她那些流行音樂能比擬的，只要寫出它開頭的節奏規律“短-短-短-長”，哪怕沒有提示，沒有伴奏，也能令人瞬間聯想到這首曲子的名字。
奧黛爾差點沒能抓住手上的茶杯。他爲什麼要彈這首？這首曲子和那些流行音樂有什麼關係？
她終於慌了，一種不祥的預感襲上心頭，手掌也浸出溼冷的汗液。這一刻，她簡直想穿回現代，找個教室，重新系統性地學習樂理和音樂史。不然不至於別人都把答案放在眼前了，她都看不明白。但此時說什麼都忘了，她只能在衆目睽睽之下，硬着頭皮，強忍着油煎火烤般的焦灼感，等他彈完。
也是在這時，她不敢再小覷古人的智慧。這一首《c小調第五交響曲》彈得她魂飛魄散，每一根緊繃的神經彷彿都在被琴槌狠狠敲打，一瞬間，她突然領悟了貝多芬耳聾時的彷徨、掙扎、痛楚……
好半晌，命運交響曲終於結束，奧黛爾還沒來得及長吁一口氣，巴赫的《哥德堡變奏曲》又響了起來。她打了一個寒顫，特別想猛然起身，憤怒地大喊“有完沒完”。
但她不能，她只能勉強撐出微笑，若無其事地聽他繼續彈奏。《哥德堡變奏曲》本是給伯爵的催眠曲，此刻在她的耳邊響起，卻像催魂曲一般尖刻刺耳。她是真的受不了了，他有什麼話難道不能直接說嗎？非要一首一首地彈出來？
當帕赫貝爾的《D大調卡農》響起時，奧黛爾已經表情麻木了，她看見有人在小聲討論：“奧黛爾很多曲子確實都運用了卡農的技法，這種創作方法看起來簡單，實際上需要非常廣博的見識。作曲人必須走遍很多地方，親耳聽過很多民間小調，才創作得出來。”
