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靳木桐修復小菁的同時，還修復了另外三件宮燈，分別是魚形宮燈、五彩琉璃宮燈和藍色玻璃宮燈。
有些宮燈的燈身，主要材料是玻璃，那便要跟鑲嵌組的合作拼接，畢竟木器組對於玻璃製品的拼接技術掌握不如鑲嵌組。
靳木桐在跟鑲嵌組合作的過程中學到原來除了用膠粘貼之外，還要給玻璃的內壁塗上明膠，這樣玻璃內壁上的彩繪圖顏料纔不會脫落。
之後，靳木桐還修復了一些以陶瓷比如琺琅彩爲材質的宮燈，這讓潘志承對她刮目相看。
文物修復師，往往爲了精益求精，通常只學一門手藝，偶爾換組也會考慮相近的兩組，像靳木桐這樣，從陶瓷到書畫再到木器的，的確十分少見。
而且從她拼接手上這個順治時期的喜字宮燈來看，她對木器修復的掌握也十分嫺熟了，陶瓷修復更是得心應手，難怪紀教授對她另眼相看收爲徒弟。
修復小菁還剩下最後一個步驟，清理糟朽的吊穗。
其實這一批宮燈各有各的問題，可基本上都有同樣的一個問題，那便是宮燈下方的絲質吊穗都有所缺失或者已經糟朽。
這些年來，各修復組從來沒有對這些宮燈進行過修復，所以如何處理這缺失糟朽的吊穗成了一大問題。
靳木桐跟潘志承想了不少辦法，也請了絲織品修復小組的同事過來協助一同修復這些吊穗。
